{"id":45862,"date":"2021-10-23T18:54:53","date_gmt":"2021-10-23T21:54:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=45862"},"modified":"2021-10-23T18:54:53","modified_gmt":"2021-10-23T21:54:53","slug":"cinema-sperimentale-italiano-intervista-a-egidio-carbone","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=45862","title":{"rendered":"Cristina Mantovani: Cinema Sperimentale Italiano – Intervista a Egidio Carbone"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a>
Teatro AvanPosto Numero Zero<\/figcaption><\/figure>\n

Cinema Sperimentale Italiano – Intervista a Egidio Carbone<\/h2>\n

Filmografia Experimental Italiana – Entrevista com Egidio Carbone<\/span><\/strong><\/span><\/h2>\n

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\"\"<\/a>La citt\u00e0 di Napoli, storicamente ricca sul piano musicale, artistico e culturale, ha sempre rappresentato pagine importanti nella vita del cinema italiano, con attori e registi di grande livello.<\/p>\n

Attualmente, nell’universo cinematografico napoletano, c’\u00e8 un artista che nell’ultimo decennio ha dato vita a un interessante progetto sperimentale.<\/p>\n

Egidio Carbone<\/strong>, scrittore, drammaturgo, regista e attore \u00e8 il fondatore del \u201cTeatro AvanPosto Numero Zero\u201d, uno spazio in cui a Napoli \u00e8 possibile assistere a rappresentazioni teatrali, rassegne cinematografiche, presentazioni di libri, eventi ed incontri.<\/p>\n

Carbone ha sviluppato la ‘Teoria dell’Attore Costituivo’, che ha pr<\/em>esentato pi\u00f9 volte in teatro e che poi ha trasportato nel cinema, dove ha diretto una trilogia di film brevi: ‘Guado<\/em>‘, ‘Cal\u00ecgo<\/em>‘ e ‘Il Mistero di Nylon<\/em>‘.<\/p>\n

\"\"<\/a>A cidade de N\u00e1poles, historicamente rica em \u00e2mbito musical, art\u00edstico e cultural, sempre representou p\u00e1ginas importantes na vida do cinema italiano, com atores e Diretores de grande genialidade.<\/span><\/p>\n

Atualmente, no universo cinematogr\u00e1fico napolitano, tem um artista que no \u00faltimo dec\u00eanio deu vida a um interessant\u00edssimo projeto experimental.<\/span><\/p>\n

Egidio Carbone<\/strong>, escritor, dramaturgo, Diretor cinematogr\u00e1fico e ator, \u00e9 o fundador do \u201cTeatro AvanPosto Numero Zero<\/strong>\u201d, um espa\u00e7o onde, em N\u00e1poles, \u00e9 poss\u00edvel assistir a pe\u00e7as teatrais, resenhas cinematogr\u00e1ficas, apresenta\u00e7\u00f5es de livros, eventos e encontros.<\/span><\/p>\n

Carbone criou a \u201cTeoria do Ator Constitutivo<\/strong>\u201d, apresentado v\u00e1rias vezes em teatros e que posteriormente o transportou no cinema, onde dirigiu uma trilogia de curtas-metragens: \u201cGuado\u201d, \u201cCal\u00ecgo\u201d e \u201cIl Mistero di Nylon\u201d.<\/span><\/p>\n

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Eugenio Bennato<\/figcaption><\/figure>\n

Questa trilogia \u00e8 un viaggio fisico e metafisico nell’animo umano e nell’ambiente dove si muovono i protagonisti; i personaggi sono maschere surreali che inseguono la libert\u00e0. Elementi fondamentali di questi film sono lo spazio, il tempo, i luoghi, il corpo e la materia.<\/p>\n

\u201cGuado<\/strong>\u201d<\/em>, con la collaborazione dei musicisti James Senese, Enzo Gragnaniello<\/strong> ed Eugenio Bennato<\/strong>, racconta la storia di una donna che, guidata da un personaggio mascherato che vive sottoterra, passa dalla dimensione dell\u2019avere a quella dell\u2019essere con un lungo viaggio f\u00edsico e metafisico.<\/p>\n

A trilogia \u00e9 uma viagem f\u00edsica e metaf\u00edsica no \u00e2nimo humano e no ambiente onde se movem os protagonistas; os personagens s\u00e3o m\u00e1scaras surreais que perseguem a liberdade.\u00a0Os elementos fundamentais destes filmes s\u00e3o o espa\u00e7o, o tempo, os lugares, o corpo e a mat\u00e9ria.<\/span><\/p>\n

\u201cGuado<\/strong>\u201d, com a colabora\u00e7\u00e3o dos m\u00fasicos James Senese, Enzo Gragnaniello<\/strong> e Eugenio Bennato<\/strong>, contam a hist\u00f3ria de uma mulher que, guiada por um personagem mascarado que vive no subterr\u00e2neo, passa da dimens\u00e3o do \u201cter\u201d \u00e0quela do \u201cser\u201d atrav\u00e9s de uma longa viagem f\u00edsica e metafisica.<\/span><\/p>\n

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Adele Rita Perna<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cCaligo<\/strong>\u201d<\/em>, interpretato ancora dall’attrice Adele Rita Perna<\/strong>, descrive una ricerca di identidade e una protagonista dai molti volti: bambina sempre sull’orlo di un pozzo, anziana che dipinge\u00a0 un nudo femminile, persone che cercano di liberarsi\u00a0 da maschere opprimenti, in un viaggio perennemente in equilibrio tra ovvio e dubbio, tra bianco e nero, tra rassegnazione e ricerca di conoscenza.<\/p>\n

\u201cCaligo<\/strong>\u201d, interpretado pela atriz Adele Rita Perna<\/strong>, descreve uma busca de identidade, de uma protagonista de v\u00e1rios vultos: uma menina sempre na beira de um po\u00e7o; uma senhora que desenha um nu feminino; pessoas que procuram se livrar de m\u00e1scaras oprimentes, em uma viagem perenemente em equil\u00edbrio entre o \u00f3bvio e d\u00favidas, entre o branco e o preto, entre resigna\u00e7\u00e3o e busca de conhecimento.<\/span><\/p>\n

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Salvatore Cirillo<\/figcaption><\/figure>\n

Nel breve cortometraggio \u201cIl Mistero di Nylon<\/strong>\u201d, <\/em>con l’attore Salvatore Cirillo<\/strong>, dipinti di Franco Massanova e musica di Ren\u00e9 Aubry, il regista fa a meno delle parole e si affida alla potenza delle immagini e alla espressivit\u00e0 del protagonista, nel buio di un luogo sotto il livello della strada.<\/p>\n

Na breve curta-metragem \u201cO Mist\u00e9rio de Nylon<\/strong>\u201d, com o ator Salvatore Cirillo<\/strong>, pinturas de Franco Massanova e m\u00fasica de Ren\u00e9 Aubry, o Diretor dispensa as palavras e confia no poder das imagens e na expressividade do protagonista, no escuro de um local subterr\u00e2neo, sob uma estrada.<\/span><\/p>\n

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L’intera Trilogia <\/em>\u00e8 stata proiettata sul grande schermo in Russia nel mese di aprile 2021, nel corso del prestigioso Festival NICE<\/strong>, al quale <\/em>il regista \u00e8 stato invitato a partecipare e dove ha potuto mostrare le sue opere ed anche esporre, in una masterclass<\/em>, il suo progetto sperimentale.<\/p>\n

A Trilogia completa foi apresentada no cinema, na R\u00fassia em abril deste ano, no curso do prestigiado Festival NICE<\/strong>, al qual o Diretor foi convidado a participar pessoalmente e onde pode mostrar suas obras e expor, atrav\u00e9s de uma masterclass<\/strong> (Classe Mestre*<\/strong>), o seu projeto experimental.<\/span><\/p>\n

*\u00a0 Classe Mestre:<\/strong>\u00a0express\u00e3o normalmente usada para classificar uma aula dada por um especialista detentor de not\u00f3rio saber em determinada \u00e1rea do conhecimento<\/span><\/p>\n

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A Egidio Carbone<\/strong> abbiamo posto alcune domande:<\/p>\n

Fizemos algumas perguntas a\u00a0Egidio Carbone<\/strong>:<\/span><\/p>\n

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Laboratorio l\u2019Attore Costitutivo di Egidio Carbone<\/figcaption><\/figure>\n

Come \u00e8 nato il tuo amore per il teatro e qual \u00e8 stato il tuo primo approccio alla recitazione?<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Non so se amo veramente la recitazione, il teatro. La rappresentazione. Chiss\u00e0 anche se lei ama me, poi. Non so fino a che punto sia un amore forte o una relazione di interesse tra noi. Quello di cui sono sicuro \u00e8 che io e la rappresentazione ci dedichiamo quasi tutto il tempo che abbiamo a disposizione e come in tutti i rapporti, spesso desideriamo tradire. Quando siamo lontani, proviamo piacere anche a telefonarci, soprattutto di notte e stimolare l\u2019attrazione reciproca con pensieri in libert\u00e0 e senza censura. Qualche volta ho tradito io ma non ne \u00e8 valsa la pena, \u00e8 servito comunque a rigenerare una certa passionalit\u00e0 tra noi che \u00e8 comunque sempre molto forte, addirittura bestiale. Come in questo periodo per esempio, io e la rappresentazione siamo tornati insieme dopo che lei ha tradito me, questa volta, e mi ha fatto sprofondare in una depressione indicibile.\u00a0 Un rapporto burrascoso fatto di molti litigi e di momenti estatici di difficile narrazione. Viviamo in molte case e non ne possediamo alcuna, ma in ognuna abbiamo lasciato dei ricordi importanti, abbiamo impresso quanto di noi vissuto insieme. Non riesco neppure a identificare il momento preciso e il luogo in cui ci siamo incontrati e in un certo modo piaciuti. Sar\u00e0 stato in un posto immaginario con amici distratti. Forse un giorno capir\u00f2 il senso di tutto questo, per ora godo della volont\u00e0 di non curarmene e di godere dell\u2019imprevedibilit\u00e0 del percorso curvilineo e pieno di improbabili avventure che percorro.<\/p>\n

Como nasceu o seu amor pelo teatro e qual foi o primeiro contato com a recita\u00e7\u00e3o?<\/strong><\/p>\n

Como nasceu seu amor pelo teatro e qual foi o seu primeiro contato com a recita\u00e7\u00e3o?<\/span><\/p>\n

N\u00e3o sei se amo realmente a recita\u00e7\u00e3o, o teatro. A representa\u00e7\u00e3o. Quem sabe se ela tamb\u00e9m me ama. \u00a0N\u00e3o sei at\u00e9 que ponto seja um grande amor ou rela\u00e7\u00e3o de interesse entre n\u00f3s. O que tenho certeza \u00e9 que a representa\u00e7\u00e3o e eu passamos juntos quase todo o tempo que temos e como em todos os relacionamentos, muitas vezes queremos trair. Quando estamos longe, tamb\u00e9m temos prazer em telefonarmos, especialmente \u00e0 noite, e estimular a atra\u00e7\u00e3o m\u00fatua com pensamentos livres e sem censura. Algumas vezes eu tra\u00ed mas n\u00e3o valeu a pena; serviu para regenerar entre n\u00f3s uma certa paix\u00e3o que \u00e9 sempre muito forte, at\u00e9 bestial. Como neste per\u00edodo, por exemplo, eu e a representa\u00e7\u00e3o voltamos a ficar juntos depois que ela me traiu – desta vez – e me fez cair em uma depress\u00e3o indescrit\u00edvel. Um relacionamento tempestuoso feito de muitas brigas e momentos de \u00eaxtase de dif\u00edcil narra\u00e7\u00e3o. Moramos em muitas casas e n\u00e3o temos nenhuma, mas em cada uma deixamos lembran\u00e7as importantes, imprimimos o que vivemos juntos. N\u00e3o consigo nem identificar o momento exato e o lugar onde nos conhecemos e come\u00e7amos a gostar um do outro. Deve ter sido em um lugar imagin\u00e1rio com amigos distra\u00eddos. Talvez um dia eu entenda o significado de tudo isso, por enquanto desfruto da vontade de n\u00e3o me importar e curtir a imprevisibilidade do caminho curvil\u00edneo repleto de aventuras improv\u00e1veis \u200b\u200bque fa\u00e7o.<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a>Raccontaci la Teoria dell\u2019Attore Costitutivo in parole semplici.<\/strong><\/p>\n

\u00c8 difficile raccontarlo, molto pi\u00f9 facile rappresentarlo. Tutto sommato si pu\u00f2 dire che provo ad inoltrarmi solitario, in luoghi bui e inesplorati, alla ricerca di connessioni, metafore, personaggi, storie, novit\u00e0. Poi maldestramente lo ripropongo, lo rappresento. La materia, cos\u2019\u00e8? Una domanda banale le quali risposte della scienza sono state addirittura contraddittorie tra loro. Siamo passati da masse che occupano spazio a essenzialmente vuoto. Intrigante, quanto intrigante \u00e8 decidere di viaggiare in essa, proprio come se si partisse per una vacanza. Esplorare la materia e da questo rendersi conto di stare osservando una parte importante di se stessi, o addirittura noi stessi in toto. La materia \u00e8 un luogo in cui io viaggio da parecchio, passo sempre l\u00ec le mie vacanze e talmente che mi \u00e8 piaciuto, ho cominciato a passare anche il tempo del lavoro l\u00ec, poi ho preso casa, residenza e, quando ho chiesto la cittadinanza, ho scoperto di averla gi\u00e0. Vivo in un attico del centro della materia, ho un bel terrazzo da cui si vede tutto dall\u2019alto. Mi piace anche fare escursioni a piedi e fare incontri di ogni genere. Tutto quello che vivo di fantastico in questo luogo meraviglioso e poi provo a tramutarlo in teatro e al cinema. Il risultato non \u00e8 per niente scontato, spesso credo anche deludente ma mi entusiasma e la cosa assurda \u00e8 che non entusiasma solo me.<\/p>\n

Conte-nos sobre a Teoria do Ator Constitutivo* em palavras simples (ver v\u00eddeo ao final da entrevista).<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil dizer; \u00e9 muito mais f\u00e1cil represent\u00e1-lo. Em suma, pode-se dizer que procuro ir sozinho, em lugares escuros e inexplorados, em busca de conex\u00f5es, met\u00e1foras, personagens, hist\u00f3rias, novidades. Ent\u00e3o, desajeitadamente o proponho, o represento.\u00a0 A mat\u00e9ria, o que \u00e9? Uma pergunta trivial cujas respostas da ci\u00eancia foram at\u00e9 contradit\u00f3rias entre si. Passamos de massas que ocupam espa\u00e7o ao essencialmente vazio. Intrigante, assim como \u00e9 intrigante decidir viajar nela, como se estiv\u00e9ssemos partindo de f\u00e9rias. Explorar a mat\u00e9ria e da\u00ed perceber que voc\u00ea est\u00e1 observando uma parte importante de si mesmo, ou de n\u00f3s mesmos na \u00edntegra. A mat\u00e9ria \u00e9 um lugar para onde viajo h\u00e1 muito tempo, sempre passo minhas f\u00e9rias por l\u00e1 e tanto gostei que comecei a trabalhar, decidi ter casa, resid\u00eancia e, quando pedi a cidadania, descobri que j\u00e1 tinha. Eu moro em um s\u00f3t\u00e3o no centro da mat\u00e9ria, tenho um belo terra\u00e7o de onde posso ver tudo de cima. Tamb\u00e9m gosto de fazer caminhadas e encontros de todos os tipos. Tudo aquilo que eu vivencio de fant\u00e1stico nesse lugar maravilhoso\u00a0 depois tento transformar em teatro e cinema. O resultado n\u00e3o \u00e9 nada \u00f3bvio, muitas vezes penso que tamb\u00e9m \u00e9 decepcionante, mas me entusiasma e o absurdo \u00e9 que n\u00e3o entusiasma s\u00f3 a mim.<\/span><\/p>\n

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Egideo Carbone e Enzo Gragnaniello<\/figcaption><\/figure>\n

Quanto la tua formazione accademica presso la facolt\u00e0 di ingegneria ha influito nelle tue scelte teatrali e nel tuo stile cinematografico?<\/strong><\/p>\n

Dall\u2019iscrizione alla facolt\u00e0 di ingegneria dell\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Napoli Federico II, un pensiero stimola spesso in me delle insane domande, riflessioni. Perch\u00e8 ad ingegneria non ho sentito mai alcun odore di ingegno? La risposta pi\u00f9 probabile \u00e8 che non ho io la capacit\u00e0 di sentirlo o anche percepirlo ma la cosa comunque \u00e8 particolarmente strana. Nel corso degli anni ho capito che la questione non interessasse solo la facolt\u00e0 di ingegneria ma che fosse lo specchio pi\u00f9 affidabile della societ\u00e0 in generale. La conoscenza, in questo periodo storico, \u00e8 stata contaminata dal virus dell\u2019utilitarismo ed \u00e8 quasi esclusivamente orientata al profitto, non alla vita in s\u00e9. Anche se questo \u00e8 rappresentato dal pi\u00f9 superficiale tra gli utili, ossia il superamento dell\u2019esame, per esempio. \u00c8 da qui che \u00e8 partita l\u2019intuizione di verificare quanto dell\u2019ingegno della natura stessa fosse ignorato e quanto ingegno ci fosse nell\u2019oscurit\u00e0 della materia definita inerte. Ho incominciato a viaggiare in mondo invisibile agli occhi umani ma non alla conoscenza in s\u00e9 e ho scommesso di trovare un luogo<\/em> in cui la materia fosse modello per l\u2019immaterialit\u00e0. Tutto quello che vivo, scopro e voglio tramutare in atto scenico, teatro o cinema che sia, ha radici in questo terreno e si nutre di questa intuizione.<\/p>\n

Quanto a sua forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica na Faculdade de Engenharia influenciou suas escolhas\u00a0 teatrais e seu estilo cinematogr\u00e1fico?<\/strong><\/span><\/p>\n

Desde o momento em que me matriculei na\u00a0 Faculdade de Engenharia da Universidade Federico II de N\u00e1poles, um pensamento frequente estimula em mim insanas quest\u00f5es, reflex\u00f5es. Por que na engenharia eu nunca senti nenhum cheiro de engenhosidade? A resposta mais prov\u00e1vel \u00e9 que n\u00e3o tenho a capacidade de sentir ou mesmo perceber, mas a coisa \u00e9, no entanto, particularmente estranha. Com o passar dos anos, passei a entender que o problema n\u00e3o dizia respeito apenas \u00e0 faculdade de engenharia, mas que fosse o espelho fiel da sociedade em geral. O conhecimento, neste per\u00edodo hist\u00f3rico, foi contaminado pelo v\u00edrus do utilitarismo e est\u00e1 quase exclusivamente voltada para o lucro, n\u00e3o para a vida em si. Mesmo que isso seja representado pelo mais superficial dos ganhos, ou seja, passar no exame, por exemplo. Foi daqui que a intui\u00e7\u00e3o come\u00e7ou a verificar o quanto da engenhosidade da pr\u00f3pria natureza foi ignorada e quanta engenhosidade havia na escurid\u00e3o da mat\u00e9ria, definida inerte. Comecei a viajar por um mundo invis\u00edvel aos olhos humanos, mas n\u00e3o ao conhecimento in si pr\u00f3prio, e apostei\u00a0 que encontraria um lugar onde a mat\u00e9ria fosse modelo para a\u00a0 imaterialidade. Tudo aquilo que vivo, descubro e quero transformar em ato de palco, teatro ou cinema que seja, tem suas ra\u00edzes nesse terreno e se alimenta desta intui\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

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Hai anche un Teatro tutto tuo a Napoli, giusto? Raccontaci come \u00e8 nato.<\/strong><\/p>\n

L\u2019esigenza di costruire una fisicit\u00e0 intorno ad un pensiero filosofico \u00e8 una tentazione a cui l\u2019essere umano difficilmente resiste. \u00c8 la natura umana forse che ha bisogno di materializzare, addirittura custodire in uno scrigno prezioso, quanto di pi\u00f9 ribelle alla cattura possa esserci, il pensiero. \u00c8 da sempre che pedino i miei pensieri sfuggenti nella citt\u00e0, soprattutto di notte. Inseguo quanto da me esala altrove, portandosi di me segmenti intimi, fino a posarli come neve silenziosa su spalle inconsapevoli. Mi piace nascondermi negli angoli bui per osservare, senza essere visto, cosa accade quando ci\u00f2 avviene. Errare \u00e8 la metafora fisica del pensare, quindi dello scoprire, e ancora del conoscere. La conoscenza \u00e8 per tutti? Quale differenza c\u2019\u00e8 tra l\u2019errare in assoluto e il farlo in riferimento ad una solida consapevolezza? L\u2019esigenza di dare, appunto, consapevolezza e solidit\u00e0 all\u2019errare del mio pensiero ha fatto affiorare il bisogno di avere<\/em> una tana, un rifugio per me e il cosmo che mi rigenera. Il Teatro Avanposto Numero Zero \u00e8 sostanzialmente questo, un posto d\u2019avanguardia, un cofanetto per custodire l\u2019incustodibile<\/em>, ossia quanto di pi\u00f9 prezioso ho conosciuto errando pi\u00f9 o meno inconsapevolmente. Nel centro storico di Napoli, nella corte di un palazzo del settecento in via sedile di porto, mi trovai in un piccolo interrato adibito a deposito di attrezzi per muratori. Da sette anni \u00e8 la mia tana, la bottega dove continuo la mia ricerca, scrivo le mie opere, incontro amici e artisti, propongo i miei lavori. E non solo i miei.<\/p>\n

Voc\u00ea\u00a0 tem seu pr\u00f3prio Teatro em N\u00e1poles, certo? Conte-nos como nasceu.<\/strong><\/span><\/p>\n

A necessidade de construir uma fisicalidade em torno a um pensamento filos\u00f3fico \u00e9 uma tenta\u00e7\u00e3o a que o ser humano dificilmente pode resistir. \u00c9 talvez a pr\u00f3pria natureza humana que precise se materializar; guardar em um caixa preciosa, quanto de mais rebelde possa existir em uma captura: o pensamento. Desde sempre persigo meus pensamentos evasivos na cidade, especialmente \u00e0 noite. Persigo o que de mim exala em outros lugares, levando consigo segmentos \u00edntimos, at\u00e9 que descansem como neve silenciosa em ombros inconscientes. Gosto de me esconder em cantos escuros para observar, sem ser visto, o que acontece quando isso acontece. Errar \u00e9 a met\u00e1fora f\u00edsica do pensamento, portanto, da descoberta e novamente do conhecimento. O conhecimento \u00e9 para todos? Qual \u00e9 a diferen\u00e7a entre cometer um erro absoluto e comet\u00ea-lo em refer\u00eancia a uma consci\u00eancia s\u00f3lida? A necessidade de dar consci\u00eancia e solidez \u00e0 divaga\u00e7\u00e3o dos meus pensamentos trouxe \u00e0 tona a necessidade de ter uma toca, um ref\u00fagio para mim e o cosmo que me regenera. O Teatro Avanposto N\u00famero Zero \u00e9 basicamente isso, um lugar de vanguarda, um espa\u00e7o para guardar o inguard\u00e1vel, ou seja o que de mais precioso conheci errando mais ou menos inconscientemente. No centro hist\u00f3rico de N\u00e1poles, no p\u00e1tio de um edif\u00edcio setecentesco, na Via Sedile di Porto, encontrei-me em um pequeno por\u00e3o usado como dep\u00f3sito de ferramentas para pedreiros. H\u00e1 sete anos tem sido a minha toca, a oficina onde continuo minhas pesquisas, escrevo minhas obras, encontro amigos e artistas, proponho meus trabalhos. E n\u00e3o somente os meus.<\/span><\/p>\n

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Saresti disposto ad accogliere attori brasiliani ed italo-brasiliani interessati a fare delle Masterclass con te e il tuo team?<\/strong> Viceversa, ti piacerebbe fare un\u2019esperienza del genere in Brasile, portando la tua teoria in Sud America?<\/strong><\/p>\n

Sarebbe un piacere indescrivibile poter condividere momenti di studio, lavoro e anche divertimento con attori brasiliani o italo-brasiliani. Ospitarli nel mio teatro napoletano e lavorare alla mia sperimentazione sarebbe un onore. Organizziamolo presto, immediatamente. Molti sono i progetti di crescita che si potrebbero realizzare insieme, davvero sono entusiasta. In Brasile non sono mai stato e sarebbe fantastico verificare quanto il mio teatro possa interessare i brasiliani. Il mio teatro, il mio cinema e anche la mia sperimentazione. Intrigante oltre che affascinante. Vorrei fosse gi\u00e0 ora.<\/p>\n

Voc\u00ea gostaria de receber atores brasileiros e \u00edtalo-brasileiros interessados \u200b\u200bem fazer Masterclasses com voc\u00ea e sua equipe? Por outro lado, voc\u00ea gostaria de ter essa experi\u00eancia no Brasil, trazendo sua teoria do \u201cattore costitutivo\u201d para a Am\u00e9rica do Sul?<\/strong><\/span><\/p>\n

Seria um prazer indescrit\u00edvel poder compartilhar momentos de estudo, trabalho e at\u00e9 divers\u00e3o com atores brasileiros ou \u00edtalo-brasileiros. Hosped\u00e1-los em meu teatro napolitano e trabalhar em minha experimenta\u00e7\u00e3o seria uma honra. Vamos organizar isso logo, imediatamente. Existem muitos projetos de crescimento que poderiam ser realizados juntos, estou muito entusiasmado. Nunca estive no Brasil e seria \u00f3timo ver o quanto meu teatro pode interessar aos brasileiros. Meu teatro, meu cinema e tamb\u00e9m minha experimenta\u00e7\u00e3o. Intrigante, al\u00e9m de fascinante. Eu gostaria que fosse j\u00e1 agora!<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Parlaci dei tuoi registi preferiti e di ci\u00f2 che pi\u00f9 ti ispira nei tuoi lavori.<\/strong><\/p>\n

Il mio regista preferito \u00e8 la natura. \u00c8 il complesso sistema della natura che mi cattura e mi coinvolge per sentieri inediti ed avventure fantastiche, non sempre positive. La vita, insomma. Non sono uno spettatore modello, guardo poco cinema e poco teatro ma non perch\u00e9 non ce ne sia di interessante, solo perch\u00e9 sono vittima di una fobia, come se non volessi essere influenzato dalla traduzione degli eventi che fanno altri registi. Io voglio godermi il mio percorso, fare i miei errori di valutazione, propormi autentico senza l\u2019ossessione di essere per forza compreso o apprezzato. Non so se ci riuscir\u00f2, non so se fino ad ora ci sono riuscito, ma sicuramente \u00e8 entusiasmante vivere nell\u2019intenzione di poterlo fare.<\/p>\n

Conte-nos sobre seus Diretores Cinematogr\u00e1ficos favoritos e o que mais o inspira em seus trabalhos.<\/strong><\/span><\/p>\n

Meu diretor favorito \u00e9 a natureza. \u00c9 o complexo sistema da natureza que me captura e me envolve por novos caminhos e aventuras fant\u00e1sticas, nem sempre positivas. Vida, em resumo. N\u00e3o sou um espectador modelo, assisto pouco cinema e pouco teatro mas n\u00e3o porque n\u00e3o haja nenhum interesse, apenas porque sou v\u00edtima de uma fobia, como se n\u00e3o quisesse ser influenciado pela tradu\u00e7\u00e3o dos acontecimentos que outros diretores fazem. Quero curtir minha jornada, errar na avalia\u00e7\u00e3o, me oferecer autenticamente sem a obsess\u00e3o de ser necessariamente compreendido ou apreciado. N\u00e3o sei se terei sucesso, n\u00e3o sei se consegui at\u00e9 agora, mas com certeza \u00e9 emocionante viver com a inten\u00e7\u00e3o de poder faz\u00ea-lo.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Quale opinione hai del cinema brasiliano in particolare?<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>Le distribuzioni internazionali propongono poco cinema diverso da quello delle industrie convenzionali<\/em>. Nel mio modesto modo di osservare ci\u00f2 che accade, mi sento di dire che \u00e8 totalmente cambiato il modo di raggiungere gli spettatori, la distribuzione ha svuotato i cinema per esempio, ma non sono per niente cambiati i contenuti. Se sono cambiati, spesso sono solo peggiorati.\u00a0 I contenuti sono sempre dettati dalle leggi del marketing e del target audience, ossia si scrive e si investe su ci\u00f2 che il pubblico vuole, per ottenere pi\u00f9 facilit\u00e0 nelle vendite e nei profitti, mai o quasi mai si punta su una visione futura, su progetti incisivi, opere che determinano qualcosa. Fateci caso. In questo contesto il cinema brasiliano \u00e8 quasi sconosciuto e quindi \u00e8 difficile farsi un\u2019opinione credibile in Europa, in Italia. Sicuramente andrebbe guardato, approfondito. Prover\u00f2 a proporre qualcosa nel mio spazio di Napoli.<\/p>\n

Qual a sua opini\u00e3o sobre o cinema brasileiro em particular?<\/strong><\/span><\/p>\n

As distribui\u00e7\u00f5es internacionais oferecem pouco cinema al\u00e9m daqueles das ind\u00fastrias convencionais. Na minha forma modesta de observar o que acontece, tenho vontade de dizer que mudou totalmente a forma de chegar ao p\u00fablico, a distribui\u00e7\u00e3o esvaziou os cinemas, por exemplo, mas os conte\u00fados n\u00e3o mudaram em nada. Se mudaram, muitas vezes s\u00f3 pioraram. Os conte\u00fados s\u00e3o sempre ditados pelas leis de marketing e do p\u00fablico-alvo, ou seja, se escreve e se investe no que o p\u00fablico deseja, para obter mais facilidade nas vendas e nos lucros, nunca ou quase nunca se concentra em uma vis\u00e3o de futuro, em projetos incisivos, obras que determinam algo. Preste aten\u00e7\u00e3o nisso. Nesse contexto, o cinema brasileiro \u00e9 quase desconhecido e, portanto, \u00e9 dif\u00edcil formar uma opini\u00e3o cred\u00edvel na Europa, na It\u00e1lia. Certamente deve ser olhado, aprofundado. Vou tentar propor algo no meu espa\u00e7o em N\u00e1poles.<\/span><\/p>\n

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In che modo la pandemia ha cambiato il tuo modo di lavorare?<\/strong><\/p>\n

Il mio modo di lavorare cambia insieme a me pur rimanendo immutato. Ogni accadimento, dal pi\u00f9 significativo al meno incisivo, determina cambiamenti pi\u00f9 o meno immediati e pi\u00f9 o meno visibili. L\u2019esistenza \u00e8 mutante, non statica e gli equilibri sono dinamici, mai statuari. I segni, le tracce, le prove del mutamento che pi\u00f9 facilmente catturano la nostra attenzione, spesso sono l\u2019effetto immediato di qualcosa che accade e ci travolge. Ma esistono mutamenti a rilascio lento, viscosi e per questo nascosti. Questi ultimi non richiamano la nostra attenzione repentinamente e si manifestano come inerzia di quanto accaduto. Se, nostro malgrado, per esempio, \u00e8 successo di ricevere un colpo, abbiamo verificato immediatamente il dolore corrispondente, spesso anche proporzionale all\u2019affronto stesso. Passato il momento e il dolore immediato, accade che nel tempo si palesa una tumefazione silente. Il livido agisce nell\u2019oscuro e nel silenzio, poi affiora e si palesa. L\u2019ombra \u00e8 cos\u00ec. La pandemia pu\u00f2 indurci ad indagare l\u2019Ombra, il cassetto chiuso di noi stessi nel quale riponiamo l\u2019altro da noi<\/em> che rinneghiamo. Il problema \u00e8 che lui non rinnega noi.<\/p>\n

Como a pandemia mudou a sua maneira de trabalhar?<\/strong><\/span><\/p>\n

Minha maneira de trabalhar muda comigo, permanecendo inalterada. Cada evento, do mais significativo ao menos incisivo, determina mudan\u00e7as mais ou menos imediatas e mais ou menos vis\u00edveis. A exist\u00eancia \u00e9 mutante, n\u00e3o est\u00e1tica e os equil\u00edbrios s\u00e3o din\u00e2micos, nunca estatu\u00e1rios. Os sinais, tra\u00e7os, evid\u00eancias de mudan\u00e7a que mais facilmente captam nossa aten\u00e7\u00e3o, muitas vezes s\u00e3o o efeito imediato de algo que acontece e nos oprime. Mas h\u00e1 mudan\u00e7as de libera\u00e7\u00e3o lenta, viscosas e, portanto, ocultas. Estes \u00faltimos n\u00e3o atraem repentinamente nossa aten\u00e7\u00e3o e se manifestam como a in\u00e9rcia do que aconteceu. Se por azar, por exemplo recebemos uma pancada, verificamos imediatamente a dor correspondente, muitas vezes proporcional ao pr\u00f3prio ataque. Passado o momento e a dor imediata, acontece que com o tempo surge um incha\u00e7o silencioso. O hematoma atua no escuro e no sil\u00eancio, depois vem \u00e0 tona e se revela. A sombra \u00e9 assim. A pandemia pode nos levar a investigar a Sombra, a gaveta fechada de n\u00f3s mesmos em que colocamos o outro de n\u00f3s que negamos. O problema \u00e9 que ele n\u00e3o nos renega.<\/span><\/p>\n

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Quali sono i tuoi progetti futuri?<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>\u00c8 un momento stimolante. In questi giorni lavoro per allestire il cast di attori per mettere in scena la mia prossima opera teatrale, un inedito a cui lavoro da qualche anno e che molto presto vedr\u00e0 alla luce, varer\u00e0 se stesso mostrandosi in carne ed ossa. Poi c\u2019\u00e8 il cinema e il mio nuovo film, un lungometraggio che non vedo l\u2019ora di girare, anche questo \u00e8 un progetto a cui lavoro da qualche anno e sembra essere in dirittura d\u2019arrivo. Poi mi godo con serena soddisfazione gli eventi che riguardano le proiezioni dei miei lavori cinematografici in Europa e nel mondo. Non da ultimo sono impegnato a concretizzare una proposta di spettacoli per la nuova stagione nel mio piccolo teatro di sperimentazione a Napoli.\u00a0 Ma ci\u00f2 che riguarda la maggior parte del mio tempo rimane sicuramente il mio errare nella materia con continuit\u00e0, ho molti viaggi programmati in questo senso.<\/p>\n

Quais s\u00e3o seus projetos futuros?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c9 um momento estimulante. Hoje estou trabalhando para formar o elenco de atores para encenar minha pr\u00f3xima pe\u00e7a, uma obra in\u00e9dita na qual venho trabalhando h\u00e1 alguns anos e que muito em breve ver\u00e1 a luz, se lan\u00e7ar\u00e1 mostrando-se em carne e osso. Depois, tem o cinema e o meu novo filme, um longa-metragem que mal posso esperar para rodar, este tamb\u00e9m \u00e9 um projeto em que venho trabalhando h\u00e1 alguns anos e est\u00e1 na reta final. Depois desfruto com serena satisfa\u00e7\u00e3o os eventos relativos \u00e0s proje\u00e7\u00f5es das minhas obras cinematogr\u00e1ficas na Europa e no mundo. Por \u00faltimo, mas n\u00e3o menos importante, estou empenhado em implementar uma proposta de espet\u00e1culos para a nova temporada em meu pequeno teatro experimental em N\u00e1poles. Mas o que mais ocupa o meu tempo \u00e9 certamente vagar pela mat\u00e9ria \u00a0com continuidade, tenho muitas viagens planejadas nesse sentido.<\/span><\/p>\n

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Egidio Carbone abre as portas de seu Teatro, em N\u00e1poles, para todos os amigos, atores, estudantes e artistas brasileiros que queiram conhecer de perto esta bel\u00edssima realidade toda italiana (seja pessoalmente, aqui na It\u00e1lia, seja atrav\u00e9s dos conte\u00fados digitais), e nos deixa seus contatos:<\/p>\n

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