{"id":77994,"date":"2026-01-23T10:35:24","date_gmt":"2026-01-23T13:35:24","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=77994"},"modified":"2026-01-23T10:35:38","modified_gmt":"2026-01-23T13:35:38","slug":"um-liame-entre-taxi-driver-e-o-homem-do-subsolo-de-dostoievski","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=77994","title":{"rendered":"Um liame entre T\u00e1xi Driver e o Homem do Subsolo, de Dostoi\u00e9vski"},"content":{"rendered":"
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CINEMA EM TELA

Marcus Hemerly

‘Um liame entre T\u00e1xi Driver e o Homem do Subsolo, de Dostoi\u00e9vski’

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\"Card
Card da coluna Cinema em Tela – Um liame entre T\u00e1xi Driver e o Homem do Subsolo, de Dostoi\u00e9vbski<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

O personagem de Robert De Niro em Taxi Driver<\/em> (1976), o atordoado Travis Bickle, em seu estilo de narrativa voice-over<\/em>, gravita como um aut\u00f4mato, e, ao mesmo tempo, completamente integrado \u2014 em seu desintegrar \u2014 em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 metr\u00f3pole. Enquanto verte suas concep\u00e7\u00f5es \u2014 at\u00e9 mesmo poder-se-ia dizer, del\u00edrios \u2014 acerca de sociedade, valores morais, ainda que distorcidos, sua fun\u00e7\u00e3o no mundo a partir do plano utilitarista, o motorista tra\u00e7a um ide\u00e1rio sobre si e quanto ao mundo. Inquieta\u00e7\u00f5es catalisadas e concomitantemente dilu\u00eddas entre os pr\u00e9dios da cidade, que figura como personagem de igual modo vivaz em sua in\u00e9rcia. Imperioso tra\u00e7ar um paralelo com a novela Mem\u00f3rias do Subsolo<\/em>, de Fi\u00f3dor Dostoi\u00e9vski (1821-1881), na qual seu protagonista inominado, no introito da obra \u2013 o Subsolo \u2013 assim como Travis dirigindo seu t\u00e1xi em meio a seus rompantes filos\u00f3ficos not\u00edvagos, tece uma s\u00e9rie de teses cr\u00edticas acerca do conceito de constru\u00e7\u00e3o social, do elemento humano e de seu papel nas organiza\u00e7\u00f5es humanas. Um qu\u00ea de reflex\u00e3o sociol\u00f3gica, moral ou imoral, e de igual sorte existencial, \u00e9 notado no discurso do Homem do Subsolo, como se convencionou cham\u00e1-lo. <\/p>\n\n\n\n

Nessa primeira parte do livro, de forma similar \u00e0s cenas iniciais do filme, o personagem se apresenta, seja a partir de suas vis\u00f5es sobre a coletividade e sua decad\u00eancia moral, seja a partir de sua atua\u00e7\u00e3o como elemento daquela sociedade. O Homem do Subsolo, de Mem\u00f3rias <\/em>(1864), e Travis Bickle, de Taxi Driver<\/em> (1976), dirigido pelo cineasta Martin Scorsese, compartilham um vi\u00e9s existencial marcado pela hiperconsci\u00eancia, realismo cru sobre a decad\u00eancia humana e cr\u00edtica feroz \u00e0 sociedade, culminando em insurg\u00eancia social e conflito interno autodestrutivo. De forma relevada, a s\u00e1tira ir\u00f4nica \u00e9 moldada de forma sofisticada dentro de uma roupagem filos\u00f3fica d\u00edspar dos demais romances do Russo, a t\u00edtulo de exemplo, citamos o forte Gente Pobre que assente a caracter\u00edstica realista.<\/p>\n\n\n\n

No segundo plano da trama, intitulado \u201cA prop\u00f3sito da neve molhada\u201d, o personagem interage com outros elementos do enredo, quase pondo em pr\u00e1tica suas teses, em uma autoan\u00e1lise distorcida que, ao final, se revela cat\u00e1rtica. H\u00e1 um imbricamento entre o “eu” e o “outro”, o sujeito e sua subjetividade, como um indiv\u00edduo composto de valores e a\u00e7\u00f5es que, n\u00e3o raro, se contradizem. A evolu\u00e7\u00e3o do ex-funcion\u00e1rio p\u00fablico, rob\u00f3tico e frustrado \u2013 imposs\u00edvel n\u00e3o lembrar do escritur\u00e1rio Bartleby, de Herman Melville \u2013 que amargurado, traduz o rebelde com causa, entoando \u201co homem, as vezes, ama terrivelmente o sofrimento, ama-o at\u00e9 a paix\u00e3o, isto \u00e9 um fato\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Na pel\u00edcula, acompanhamos o deambular do personagem de De Niro pelo submundo nova-iorquino. Entre prostitutas, cafet\u00f5es, cinemas pornogr\u00e1ficos, caf\u00e9s 24 horas e traficantes de armas, levando todo tipo de passageiro em meio ao tr\u00e2nsito sempre ca\u00f3tico, tal como sua mente em perene ebuli\u00e7\u00e3o. Em sua vis\u00e3o enevoada da realidade, ele idealiza, ainda que sem qualquer substrato f\u00e1tico, a pureza retratada na prostituta Iris, interpretada por Jodie Foster em um de seus primeiros pap\u00e9is no cinema, e se v\u00ea como um baluarte heroico que ir\u00e1 salv\u00e1-la de sua ag\u00f4nica realidade. Divaga\u00e7\u00f5es \u2014 (falsas?) percep\u00e7\u00f5es de seus derredores, nuances equivocadas entre significado e significante \u2014 fazem com que o personagem justifique a si pr\u00f3prio o frenesi violento que encerr\u00e1 o iminente embate com os vil\u00f5es, t\u00e3o reais quanto imagin\u00e1rios. Enquanto evolui sua persona rumo ao plano concebido como uma liberta\u00e7\u00e3o de seu cotidiano, Travis tenta um romance frustrado com a personagem de Cybill Shepherd, que trabalha como volunt\u00e1ria na campanha de um candidato \u00e0s prim\u00e1rias presidenciais, Charles Palantine. Inicialmente, louvado pelo taxista solit\u00e1rio, mas que, ap\u00f3s o rompimento de quaisquer chances com a mo\u00e7a \u2014 de igual modo idealizada \u2014, transfigura suas frustra\u00e7\u00f5es na figura do candidato, transformando-o em seu n\u00eamesis n\u00e3o correspondido, por assim dizer. J\u00e1 foi dito que a celebrada obra de Martin Scorsese, escrita pelo brilhante Paul Schrader em um roteiro ent\u00e3o quase autobiogr\u00e1fico, narra o pr\u00f3prio enlouquecimento de um indiv\u00edduo. Mas que tipo de enlouquecimento?<\/p>\n\n\n\n

Em meio \u00e0 insanidade, muitas vezes encontra-se a lucidez. Nessa linha de ideia, a personagem central \u2014 que podemos at\u00e9 chamar de anti-her\u00f3i \u2014, tratada em Mem\u00f3rias do Subsolo<\/em>, sempre anseia por sua inser\u00e7\u00e3o social bem-sucedida, em meio ao pr\u00f3prio n\u00facleo de pares a respeito dos quais lan\u00e7a cr\u00edticas. Gravita aos extremos da mal contida subservi\u00eancia instintiva, ao mesmo tempo em que nada em sua pr\u00f3pria torrente de insurg\u00eancia, distribuindo agress\u00f5es, ironias e ataques verborr\u00e1gicos \u00e0queles cuja companhia e igualdade s\u00e3o ideadas\/cobi\u00e7adas. <\/p>\n\n\n\n

E, ao fim da novela, o elemento do subsolo, o desajustado \u2014 remetendo ao pr\u00f3prio Travis \u2014, apaixona-se ou se autossugestiona uma atra\u00e7\u00e3o sentimental em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 prostituta Liza, uma esp\u00e9cie de S\u00f4nia de Crime e Castigo, talvez nela vendo o reflexo de si pr\u00f3prio, como um elemento d\u00edspar entre o rebanho. Ainda que repudie veementemente aquela pecha. Se as conturba\u00e7\u00f5es interiores servem de mat\u00e9ria-prima \u00e0 arte em todas as suas deriva\u00e7\u00f5es, no contexto das duas obras citadas, filme e livro, \u00e9 percept\u00edvel que tal vetor ganha mais robustez quando paralelizado ao senso de n\u00e3o pertencimento. Travis em sua narrativa sobreposta, descreve-se \u201ca solid\u00e3o me acompanha por toda a vida, em todos os lugares. Em bares, em carros, cal\u00e7adas, lojas, em todo lugar. N\u00e3o h\u00e1 escapat\u00f3ria. Sou o homem solit\u00e1rio de Deus\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Sua insatisfa\u00e7\u00e3o n\u00e3o diagnosticada deflagra uma odisseia investigativa de aprova\u00e7\u00e3o e desaprova\u00e7\u00e3o quando dirigidas as dem\u00e3os seres, em forma de espelhamento, ainda que a explica\u00e7\u00e3o resida apenas em seu subconsciente. Ambos os personagens habitam um “subsolo” psicol\u00f3gico de isolamento existencial, onde a consci\u00eancia, ou sua distor\u00e7\u00e3o hiperb\u00f3lica paralisa a a\u00e7\u00e3o e gera prazer na pr\u00f3pria ru\u00edna. O narrador de Dostoi\u00e9vski reflete sobre o absurdo da exist\u00eancia, rejeitando racionalismos utilitaristas em favor de uma liberdade irracional e autodestrutiva, enquanto Travis vaga pelas ruas de Nova York em uma “c\u00e1psula existencial” de t\u00e1xi, acumulando desgosto em di\u00e1rios obsessivos. Essa solid\u00e3o n\u00e3o \u00e9 passiva, mas corrosiva, transformando o mundo em espelho de suas falhas internas. <\/p>\n\n\n\n

Os dois tra\u00e7am um retrato realista e impiedoso da degrada\u00e7\u00e3o social, e como tal modus vivendi emoldura e condiciona seu pensar e existir. S\u00e3o Petersburgo \u00famida e sufocada para o Homem do Subsolo, e Nova York decadente, suja e imoral para Travis. Eles criticam a vulgaridade alheia com superioridade ressentida, vendo a sociedade como podre e indigna, mas projetam nela suas pr\u00f3prias ambiguidades recalcadas. Essa vis\u00e3o extremista de julgamentos morais solit\u00e1rios, lastreia a insurg\u00eancia como explos\u00e3o de uma tens\u00e3o interna irresol\u00favel. O Eros, ou seja, o que falta, \u00e9 o desejo de reconhecimento indo de encontro ao \u00f3dio \u00e0 vulnerabilidade, levando a atos violentos ou humilhantes.<\/p>\n\n\n\n

Trata-se em verdade, da eterna m\u00e1goa interna que se exterioriza ontra todos, flertando com a vis\u00e3o neur\u00f3tico das cercanias sociais. Travis age como justiceiro autoproclamado, “purificando” a cidade, enquanto o narrador falha em conex\u00f5es como com Liza, sabotando-as por crueldade; novamente direcionadas a si a a outrem. Ironicamente, ambos ganham “recompensa” ilus\u00f3ria \u2014 o narrador persiste na confiss\u00e3o, Travis \u00e9 her\u00f3iizado \u2014, revelando o ciclo vicioso de ilus\u00e3o como forma, reitere-se, de autoengano e mecanismo de defesa ps\u00edquica. Enquanto que ao \u201csalvar\u201d a jovem Iris, Travis vira o her\u00f3i que pretendia ser, mesmo que de outra forma, o Homem dos rec\u00f4nditos ratifica o que \u00e9 sem querer ser, o anti-her\u00f3i amargurado, sem a catarse que aguardava como se fosse seu direito.<\/p>\n\n\n\n

Decerto, os Travis e o Homem Subterr\u00e2neo, igualmente fascinantes, tamb\u00e9m partilham outro ponto comum, a verve turbulenta da irresigna\u00e7\u00e3o e o b\u00e1lsamo ilus\u00f3rio que repousa na fantasia. Percebemos que ambos os homens pertencem de forma indissoci\u00e1vel ao “subsolo”, ainda que iluminados pela luz do dia ou da noite; nas estrelas que atravessam a bruma russa ou no retrovisor de um taxi. O que muda \u00e9 o contexto de sua busca, contudo, sem ponto de chegada.<\/p>\n\n\n\n


Marcus Hemerly<\/h3>\n\n\n\n
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