{"id":80151,"date":"2026-04-20T08:14:00","date_gmt":"2026-04-20T11:14:00","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=80151"},"modified":"2026-04-19T11:52:46","modified_gmt":"2026-04-19T14:52:46","slug":"ioan-tugearu","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=80151","title":{"rendered":"Ioan Tugearu"},"content":{"rendered":"
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Entrevista com o mestre romeno Ioan Tugearu

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\"Logo
Logo da se\u00e7\u00e3o Entrevistas ROLianas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n


\u201cDan\u00e7o desde que me lembro e espero poder continuar a criar dan\u00e7a enquanto viver.\u201d<\/em> (Ioan Tugearu)

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\"Ioan
Ioan Tugearu<\/em> – Arquivo pessoal<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Queridos amigos, tenho o grande prazer e a honra de abrir a minha s\u00e9rie de entrevistas no maravilhoso Jornal Cultural ROL<\/strong><\/em> com trechos da minha conversa com o c\u00e9lebre bailarino, core\u00f3grafo e encenador da \u00d3pera Nacional de Bucareste (Rom\u00eania), Ioan Tugearu<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

A entrevista foi publicada no meu quarto livro de entrevistas, ROMENOS DO S\u00c9CULO XXI. Entrevistas-documento com personalidades romenas<\/em> (editora Pro Universitaria, 2013). O volume cont\u00e9m 32 entrevistas com 29 personalidades (culturais e sociopol\u00edticas) da Rom\u00eania contempor\u00e2nea, nas quais analiso diversos aspetos da vida pol\u00edtica, socioecon\u00f3mica e cultural da Rom\u00e9nia, bem como as formas pelas quais estas foram afetadas pela ideologia comunista e pela transi\u00e7\u00e3o para a democracia ap\u00f3s 1989.

Os temas de discuss\u00e3o destas entrevistas abordam a ideia da na\u00e7\u00e3o romena, o destino do povo romeno nos planos cultural, social, hist\u00f3rico e pol\u00edtico, analisando o processo do comunismo na Rom\u00eania, o per\u00edodo de transi\u00e7\u00e3o p\u00f3s-comunista e a fase da monarquia constitucional da Rom\u00eania.

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\"Capa
Capa do livro de entrevistas, ROMENOS DO S\u00c9CULO XXI. Entrevistas-documento com personalidades romenas, de Rhea Cristina<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nascido em 19 de novembro de 1937, o mestre Ioan Tugearu \u00e9 um artista apaixonado pela sua profiss\u00e3o que, ao dan\u00e7ar, gera e transmite frequentemente emo\u00e7\u00f5es profundas de elevada vibra\u00e7\u00e3o art\u00edstica, atrav\u00e9s da sua presen\u00e7a, dos movimentos do corpo, da expressividade das m\u00e3os e da for\u00e7a dram\u00e1tica. Um artista completo que, no plano art\u00edstico e humano, fascina, seduz e reinventa continuamente a poesia do corpo, dos olhares e das ideias.<\/p>\n\n\n\n

Unanimemente apreciado pelo seu talento e imagina\u00e7\u00e3o, Ioan Tugearu dedicou durante anos a sua vida \u00e0 arte coreogr\u00e1fica, sendo os seus espet\u00e1culos sempre aguardados com grande expectativa pelo p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Na qualidade de bailarino, core\u00f3grafo e professor, encenou numerosos espet\u00e1culos na \u00d3pera Romena de Bucareste, Ia\u0219i e Timi\u0219oara (principais centros culturais da Rom\u00eania), no Teatro L\u00edrico de Constan\u021ba (outra cidade cultural da Rom\u00eania), na Televis\u00e3o Romena, no Teatro Nacional de Bucareste (a capital da Rom\u00eania), colaborando igualmente com a \u00d3pera de Oslo, Noruega, o Teatro L\u00edrico ‘Arenas de Verona’, It\u00e1lia, e a ‘Boara danse contemporaine’, Bari, It\u00e1lia.<\/p>\n\n\n\n

Realizou numerosas digress\u00f5es pela Europa, Am\u00e9rica e \u00c1frica, com o Bal\u00e9 da \u00d3pera de Bucareste, com o Teatro de Dan\u00e7a Cl\u00e1ssica e Contempor\u00e2nea de Constan\u021ba, bem como com as companhias de bal\u00e9 ‘Jeunesse Musicale de France’ e ‘Grand Ballet Classiques de France’. Teve, tamb\u00e9m, compromissos como primeiro bailarino em Munique, onde interpretou os pap\u00e9is principais em ‘Pulcinella’ de Stravinsky, ‘Bolero’ de Ravel e ‘Atress’ de Xenakis; em Bord\u00e9us, onde interpretou o papel principal em ‘Sebastian’ de Manotti, e em Bari, onde dan\u00e7ou em ‘Pigmalion e Galatea’.<\/p>\n\n\n\n

Tive a honra de conversar com o mestre Ioan Tugearu no ano 2000 e fiquei profundamente impressionada tanto pela eleva\u00e7\u00e3o e profundidade das suas ideias, expostas na an\u00e1lise extremamente complexa da nossa entrevista, quanto pela sua generosidade humana e mod\u00e9stia, pelo seu car\u00e1ter \u00edntegro.<\/p>\n\n\n\n

A for\u00e7a excecional da sua cria\u00e7\u00e3o reflete-se n\u00e3o apenas no palco, mas tamb\u00e9m na forma como encara e vive a pr\u00f3pria exist\u00eancia: o artista possui uma grande capacidade de adapta\u00e7\u00e3o e o desejo de elogiar os seus colegas e de se aproximar da jovem gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 por acaso que muitos dos que hoje s\u00e3o grandes nomes do bal\u00e9 romeno contempor\u00e2neo conseguiram afirmar-se gra\u00e7as ao apoio incondicional do mestre. Ioan Tugearu, artista com uma vasta experi\u00eancia coreogr\u00e1fica no pa\u00eds e no estrangeiro, ofereceu-me a li\u00e7\u00e3o da excel\u00eancia, da mod\u00e9stia e da alegria de realizar a vida, de um ‘voo’ verdadeiramente internacional.<\/p>\n\n\n\n

No \u00e2mbito da entrevista publicada no meu livro, discutimos a moda dos espet\u00e1culos de bal\u00e9 sovi\u00e9ticos dos anos 70, o significado do repert\u00f3rio da \u00d3pera Romena, o valor da dan\u00e7a no plano europeu, o sucesso de um espet\u00e1culo de dan\u00e7a numa sociedade totalit\u00e1ria e\/ou democr\u00e1tica, bem como a situa\u00e7\u00e3o profissional do bailarino romeno. Selecionei deste fascinante entrevista alguns excertos, aqueles ligados a temas culturais.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina: Antes de dezembro de 1989, o termo <\/strong>bailarino<\/em><\/strong> tinha o mesmo significado que <\/strong>dan\u00e7arino<\/em><\/strong>? E depois de 1989?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu: <\/strong>No que diz respeito ao significado dos termos bailarino de bal\u00e9<\/em> e dan\u00e7arino<\/em>, este foi sempre o mesmo, tanto antes como depois de 1989, uma vez que n\u00e3o tem conota\u00e7\u00e3o pol\u00edtica, mas sim estritamente profissional.<\/p>\n\n\n\n

Na l\u00edngua romena, o termo dan\u00e7a<\/em> e, respetivamente, dan\u00e7arino<\/em>, cobre uma \u00e1rea vasta, abrangendo todos os g\u00eaneros do dom\u00ednio: desde a dan\u00e7a cl\u00e1ssica at\u00e9 \u00e0 dan\u00e7a moderna, contempor\u00e2nea, folcl\u00f3rica, de revista, de musical, dan\u00e7a desportiva, etc. O termo bal\u00e9<\/em> e, respetivamente, bailarino de bal\u00e9<\/em>, refere-se apenas ao dom\u00ednio da dan\u00e7a cl\u00e1ssica. Ele define a dan\u00e7a teatral com uma forma art\u00edstica estilizada, que se aprende na escola e possui um vocabul\u00e1rio preestabelecido. O termo \u00e9 de origem italiana, balletto<\/em>, diminutivo de ballo<\/em>, que significa dan\u00e7a<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Na l\u00edngua francesa utiliza-se para este g\u00eanero de dan\u00e7a tanto a palavra ballet<\/em> como danse classique<\/em>, tal como se consagraram tamb\u00e9m os termos na l\u00edngua romena: balet<\/em> ou dan\u00e7a cl\u00e1ssica. Em contrapartida, para os int\u00e9rpretes, em franc\u00eas existem os termos danseur<\/em>, danseuse<\/em>, danseur\/ danseuse \u00e9toile<\/em>, enquanto na l\u00edngua romena se utilizam os termos balerin<\/em>, balerin\u0103<\/em>, prim\/\u0103 balerin\/\u0103<\/em>. Este facto leva \u00e0 ideia de que, ap\u00f3s a funda\u00e7\u00e3o das \u00d3peras de Bucareste e de Cluj, em 1921, e a cria\u00e7\u00e3o de companhias de bal\u00e9 junto destas institui\u00e7\u00f5es, foram adotados diretamente os termos italianos para designar os profissionais da \u00e1rea do bal\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Aproveito esta oportunidade para esclarecer mais dois termos que s\u00e3o frequentemente confundidos por aqueles que est\u00e3o fora da profiss\u00e3o: mestre de bal\u00e9<\/em> e core\u00f3grafo<\/em>. O core\u00f3grafo<\/em> \u00e9 o autor de uma coreografia, aquele que cria os movimentos, os passos e o desenho de conjunto de uma dan\u00e7a ou de um espet\u00e1culo inteiro. No caso em que ele pr\u00f3prio escolhe o tema e concebe o seu desenvolvimento, sobre uma m\u00fasica tamb\u00e9m escolhida por ele, Maurice B\u00e9jart chama-lhe coautor<\/em>. O mestre de bal\u00e9<\/em> \u00e9 a pessoa que ensaia o bal\u00e9 criado pelo core\u00f3grafo, mantendo a qualidade da sua execu\u00e7\u00e3o e treinando os bailarinos para os pap\u00e9is que t\u00eam de interpretar.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> O que significava a dan\u00e7a no plano europeu em 1989? E em 1999? Neste contexto, onde se situa o bailarino romeno? \u00c9 um ‘bastardo’ da Europa? Faz parte da elite da coreografia europeia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> A dan\u00e7a \u00e9 a arte que simplesmente explodiu neste s\u00e9culo que se aproxima do fim. N\u00e3o por acaso Maurice B\u00e9jart disse: \u201cA dan\u00e7a \u00e9 a arte do s\u00e9culo XX\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Se mencionarmos apenas alguns nomes que entraram na hist\u00f3ria da dan\u00e7a mundial, percebemos implicitamente a grande diversidade estil\u00edstica do s\u00e9culo XX e os numerosos novos caminhos que se abriram para a dan\u00e7a neste s\u00e9culo: da dan\u00e7a livre de Isadora Duncan, inspirada na Antiguidade grega, \u00e0 dan\u00e7a dos v\u00e9us de Lo\u00efe Fuller, pertencente ao estilo Art Nouveau<\/em>; do neoclassicismo<\/em> apol\u00edneo de George Balanchine ou Serge Lifar, aos grandes bal\u00e9s com temas m\u00edticos de Martha Graham, linha que seria levada ao paroxismo pela Escola expressionista alem\u00e3<\/em>, representada por Mary Wigman ou Kurt Jooss.<\/p>\n\n\n\n

Passando por muitas outras escolas e correntes, mencionarei o fen\u00f3meno<\/em> representado por Maurice B\u00e9jart, core\u00f3grafo que trouxe para o primeiro plano os problemas do homem contempor\u00e2neo e, ao criar a escola Mudra<\/em> (hoje transformada na escola Rudra<\/em>) \u2014 na qual os bailarinos recebem uma forma\u00e7\u00e3o complexa, em todos os g\u00e9neros de dan\u00e7a, mas tamb\u00e9m em m\u00fasica e teatro \u2014, lan\u00e7ou as bases do que, no final do s\u00e9culo XX, se configurou como o g\u00e9nero de teatro-dan\u00e7a<\/em>, que ganha cada vez mais terreno. <\/p>\n\n\n\n

Ao mesmo tempo, neste mesmo s\u00e9culo, os diferentes g\u00eaneros de dan\u00e7a interpenetraram-se. Nos EUA existe uma corrente principal na qual a dan\u00e7a cl\u00e1ssica e a dan\u00e7a moderna se fundiram de tal forma que, ao lado do vocabul\u00e1rio cl\u00e1ssico, se encontram empr\u00e9stimos do estilo de Martha Graham, da dan\u00e7a de cowboys <\/em>ou do jazz, como acontece nas cria\u00e7\u00f5es de Jerome Robbins, o \u00fanico core\u00f3grafo que recebeu um pr\u00eamio \u00d3scar pelo espet\u00e1culo West Side Story<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Mas, na Am\u00e9rica, existe tamb\u00e9m uma corrente de dan\u00e7a pura, abstrata, cujo tema \u00e9 o pr\u00f3prio movimento. O seu representante, Merce Cunningham, ao chegar a Fran\u00e7a ap\u00f3s 1970, influenciou a forma\u00e7\u00e3o da escola de dan\u00e7a contempor\u00e2nea francesa<\/em>, que estendeu a sua influ\u00eancia a v\u00e1rios pa\u00edses europeus, incluindo a Rom\u00eania ap\u00f3s 1990.<\/p>\n\n\n\n

Na Europa, core\u00f3grafos de refer\u00eancia como Christopher Bruce (Inglaterra), Mats Ek (Su\u00e9cia), Ji\u0159\u00ed Kyli\u00e1n (Pa\u00edses Baixos), John Neumeier (Alemanha), Boris Eifman (R\u00fassia) ou William Forsythe (Fran\u00e7a) \u2014 tendo mencionado o pa\u00eds onde trabalham principalmente, e n\u00e3o o pa\u00eds de origem \u2014 fundiram, tal como os seus colegas americanos, v\u00e1rias correntes de dan\u00e7a, criando aquilo que se poderia chamar de<\/em> dan\u00e7a neocl\u00e1ssico-moderna<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Dentro deste estilo podem surgir elementos de dan\u00e7a cl\u00e1ssica, rota\u00e7\u00f5es ou saltos, valorizados com uma total liberdade dos bra\u00e7os e combinados com formas de dan\u00e7a moderna, mas tamb\u00e9m com movimentos imaginados pelos pr\u00f3prios core\u00f3grafos, que assim imprimem uma marca inconfund\u00edvel \u00e0s suas obras.<\/p>\n\n\n\n

Neste contexto mundial, perguntam-me se o bailarino romeno \u00e9 um bastardo ou se faz parte da elite europeia? O bailarino romeno \u00e9 um filho leg\u00edtimo, talentoso, mas insuficientemente apoiado dentro do pr\u00f3prio pa\u00eds, sendo a sua obra quase n\u00e3o divulgada.<\/em><\/p>\n\n\n\n

No nosso pa\u00eds, destacaram-se sobretudo aqueles que deixaram o pa\u00eds!<\/p>\n\n\n\n

O primeiro bailarino da It\u00e1lia durante muitos anos foi Gheorghe Iancu, parceiro de Carla Fracci, hoje core\u00f3grafo. Gigi C\u0103ciuleanu \u00e9 considerado um dos core\u00f3grafos de valor da dan\u00e7a moderna francesa. Marin Boieru, depois de ganhar pr\u00e9mios internacionais nos concursos de Varna e Moscovo, foi durante algum tempo contratado pela companhia de Maurice B\u00e9jart e depois partiu para a Am\u00e9rica. Marinel \u0218tef\u0103nescu, juntamente com Liliana Cosi, t\u00eam uma escola e uma companhia de bal\u00e9 em It\u00e1lia, em Reggio Emilia, e Pavel Rotaru tamb\u00e9m possui uma escola e uma companhia de bal\u00e9 nos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

Alma Munteanu, Judith Turo\u0219 e Simona Noja s\u00e3o primeiras bailarinas em grandes companhias de bal\u00e9 na Alemanha, enquanto Alexandru Schneider \u00e9 core\u00f3grafo no mesmo pa\u00eds. Gelu Barbu tem uma escola e uma companhia nas ilhas Can\u00e1rias. Rodica Simion, Gabriel Popescu e Cristina Hamei s\u00e3o professores muito apreciados em academias de dan\u00e7a na Alemanha, e no Canad\u00e1 gozam de grande prest\u00edgio os professores Magdalena Popa e Sergiu \u0218tefanski. Mihaela Atanasiu foi t\u00e3o apreciada como pedagoga que uma pra\u00e7a na cidade italiana de Ginosa, onde lecionou nos \u00faltimos anos de vida, recebeu o seu nome.<\/p>\n\n\n\n

E penso que devo parar aqui, embora esteja longe de esgotar os nomes de todos os bailarinos, core\u00f3grafos e professores romenos estabelecidos no estrangeiro e muito bem cotados. Mas quero chamar a aten\u00e7\u00e3o para o facto de que eles pertencem a v\u00e1rias gera\u00e7\u00f5es sucessivas e que, portanto, a escola romena de bal\u00e9 tem dado continuamente artistas de grande valor.<\/p>\n\n\n\n

Mas qual foi e qual \u00e9 a situa\u00e7\u00e3o daqueles que permaneceram no pa\u00eds? Nos anos 60\u201370, o Bal\u00e9 da \u00d3pera de Bucareste fazia digress\u00f5es quase todos os anos, sendo considerado a quarta companhia da Europa em termos de dimens\u00e3o e valor. Por motivos propagand\u00edsticos ou n\u00e3o, algu\u00e9m se ocupava de n\u00f3s e levava-nos ao estrangeiro. Assim, por exemplo, em 1965, participei no Festival Internacional de Dan\u00e7a de Paris, quando o Pr\u00e9mio de Ouro de interpreta\u00e7\u00e3o<\/em> foi atribu\u00eddo a Magdalena Popa.<\/p>\n\n\n\n

Hoje ningu\u00e9m mais nos impulsiona. Depois da queda da Cortina de Ferro, vieram at\u00e9 n\u00f3s empres\u00e1rios estrangeiros que, no entanto, nos compram como se f\u00f4ssemos a mercadoria art\u00edstica mais barata, pagando uma quantia m\u00ednima apenas aos bailarinos, mas n\u00e3o ao core\u00f3grafo que criou o espet\u00e1culo. Nestas condi\u00e7\u00f5es estive em digress\u00e3o na \u00c1ustria e na Alemanha, em 1993, com a minha obra A Megera Domada<\/em>, e em 1998, tamb\u00e9m na Alemanha, com Anna Karenina<\/em>, e nas mesmas condi\u00e7\u00f5es irei no ano 2000 a Fran\u00e7a com o \u00faltimo espet\u00e1culo de bal\u00e9 montado por mim na \u00d3pera, Notre Dame de Paris<\/em>. Nenhuma legisla\u00e7\u00e3o romena protege os nossos direitos de autor, nem no pa\u00eds nem no estrangeiro, n\u00f3s, os core\u00f3grafos.<\/p>\n\n\n\n

Nos anos 60\u201370, a dan\u00e7a ocupava um lugar importante nos programas culturais da Televis\u00e3o. Nos anos 80, todos sabemos como se degradaram os programas desta institui\u00e7\u00e3o. Mas, depois de 1990, no que diz respeito \u00e0 dan\u00e7a, n\u00e3o ocorreu qualquer reviravolta. O \u00fanico programa de dan\u00e7a, realizado por Silvia Ciurescu no canal 2, \u00e9 transmitido uma vez de poucas em poucas semanas, quase \u00e0s 24h, perto da meia-noite.<\/p>\n\n\n\n

No Minist\u00e9rio dos Neg\u00f3cios Estrangeiros de Fran\u00e7a existe um departamento, A.F.A.A. (Association Fran\u00e7aise d\u2019Action Artistique), que se ocupa da promo\u00e7\u00e3o da cultura francesa no mundo, estando a dan\u00e7a entre as primeiras \u00e1reas priorit\u00e1rias.<\/p>\n\n\n\n

Gra\u00e7as a este facto, depois de 1990, mais de uma d\u00fazia de core\u00f3grafos franceses apresentaram espet\u00e1culos e conduziram est\u00e1gios de dan\u00e7a na Rom\u00e9nia, entre os quais Christine Bastin, Karine Saporta, Josef Nadj, Angelin Preljocaj, Georges Appaix e muitos outros nomes de prest\u00edgio da dan\u00e7a contempor\u00e2nea francesa.<\/p>\n\n\n\n

No nosso pa\u00eds, nem sequer existe no Minist\u00e9rio da Cultura um conselheiro para quest\u00f5es de dan\u00e7a. Esse cargo existiu apenas durante o mandato do ministro Andrei Ple\u0219u e sobreviveu ainda algum tempo depois, sendo posteriormente suprimido. Somos filhos de ningu\u00e9m e desenrascamo-nos como podemos, numa sociedade ainda desorientada, ainda privada de muitas leis e regulamenta\u00e7\u00f5es de que precisar\u00edamos<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> O que significava, para o core\u00f3grafo romeno, participar num concurso internacional de bal\u00e9 nas condi\u00e7\u00f5es do marasmo totalit\u00e1rio comunista antes de 1989? E hoje? Quais s\u00e3o as frustra\u00e7\u00f5es, motiva\u00e7\u00f5es e a for\u00e7a criativa da sua arte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> Antes de 1989, qualquer participa\u00e7\u00e3o num concurso internacional de bal\u00e9 representava, tal como qualquer digress\u00e3o, antes de mais nada, uma lufada de ar fresco. Mas, tanto antes como agora, uma participa\u00e7\u00e3o desse tipo permite ver o que e como se cria no mundo e como cada um se posiciona num contexto internacional. Recentemente tive a possibilidade de dar uma nova resposta a estas quest\u00f5es, em outubro de 1999, quando participei com a minha obra O Jogo de Shakespeare<\/em>, um one-man show<\/em> interpretado por R\u0103zvan Mazilu, no Festival Internacional de Monodramas, organizado pelo Centro Nacional do I.T.I. (Instituto Internacional do Teatro) \u2013 Sec\u00e7\u00e3o Russa, um evento cultural que teve lugar em Moscovo.<\/p>\n\n\n\n

Quanto \u00e0s nossas frustra\u00e7\u00f5es, elas ainda s\u00e3o bastante numerosas, como j\u00e1 referi anteriormente, mas a motiva\u00e7\u00e3o e a for\u00e7a criativa que delas decorrem, para qualquer bailarino ou core\u00f3grafo, s\u00e3o sempre as mesmas, sob qualquer regime: a necessidade imperiosa de dan\u00e7ar ou de criar espet\u00e1culos de dan\u00e7a. N\u00e3o consigo imaginar como teria sido a minha vida sem a dan\u00e7a, pois \u00e9 algo extraordin\u00e1rio poder modelar, esculpir neste material maravilhoso que \u00e9 o corpo humano<\/em>. Tal como diz Caroline Carlson: \u201cA coreografia \u00e9 o s\u00edmbolo do poder. Ela dirige e molda os corpos e, por vezes, at\u00e9 mesmo as almas.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> Depois de 1989, podemos falar de um fracasso da coreografia romena ou de uma explos\u00e3o de novos talentos? O valor na Rom\u00eania \u00e9 apreciado ou desencorajado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu: <\/strong>A situa\u00e7\u00e3o \u00e9 diferente de g\u00eanero para g\u00eanero.<\/p>\n\n\n\n

A dan\u00e7a folcl\u00f3rica entrou numa zona de sombra, talvez porque durante d\u00e9cadas foi explorada at\u00e9 \u00e0 satura\u00e7\u00e3o. Todos os grandes ensembles<\/em> (grupos, conjuntos) desapareceram e j\u00e1 n\u00e3o existem sen\u00e3o grupos de amadores.<\/p>\n\n\n\n

A dan\u00e7a de \u00f3pera continuou a beneficiar das cria\u00e7\u00f5es de core\u00f3grafos e int\u00e9rpretes j\u00e1 afirmados anteriormente. Mas, embora entretanto tenham surgido muitos jovens int\u00e9rpretes talentosos, a \u00d3pera continua \u00e0 espera do aparecimento de novos core\u00f3grafos. O Teatro de Ballet Oleg Danovski<\/em> de Constan\u021ba continuou as suas digress\u00f5es anuais ao estrangeiro, e tamb\u00e9m as outras companhias de \u00d3pera de Bucareste, Cluj e Ia\u0219i come\u00e7aram novamente a viajar para o estrangeiro.<\/p>\n\n\n\n

A dan\u00e7a moderna entrou na legalidade em 1990, quando, sob o minist\u00e9rio de Andrei Ple\u0219u, surgiram as duas primeiras companhias apoiadas pelo Estado: Orion<\/em> \u2014 da qual fui diretor e core\u00f3grafo, tendo Miriam R\u0103ducanu e Raluca Ianegic montado espet\u00e1culos comigo (e, posteriormente, a dire\u00e7\u00e3o tendo sido assumida por Sergiu Anghel, quando eu fui chamado de volta \u00e0 \u00d3pera) \u2014 e a companhia Contemp<\/em>, dirigida por Adina Cezar, com quem tamb\u00e9m colabora Liliana Iorgulescu.<\/p>\n\n\n\n

A grande explos\u00e3o, no entanto, deu-se no dom\u00ednio da dan\u00e7a contempor\u00e2nea. Um n\u00famero importante de jovens que beneficiaram do programa cultural La danse en voyage<\/em> dedicou-se a este g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

Para al\u00e9m de abordarem a dan\u00e7a de outra forma, com um olhar fresco, pr\u00f3prio da sua gera\u00e7\u00e3o (o que \u00e9 muito importante n\u00e3o apenas para eles, mas tamb\u00e9m para a arte da dan\u00e7a em geral), \u00e9 de salientar que criaram eles pr\u00f3prios as estruturas de que necessitam: pequenas companhias privadas ou funda\u00e7\u00f5es, como Marginalii<\/em> ou Proiect DCM<\/em> (Dan\u00e7a, Cultura, Gest\u00e3o) e um Centro Internacional para a Dan\u00e7a Contempor\u00e2nea, no \u00e2mbito do ARCUB, que estabelece liga\u00e7\u00f5es e interc\u00e2mbios cont\u00ednuos entre core\u00f3grafos romenos e estrangeiros de dan\u00e7a contempor\u00e2nea, organiza espet\u00e1culos e digress\u00f5es, publica uma pequena revista INFODANS e realizou, em 1998\u20131999, a primeira temporada de dan\u00e7a contempor\u00e2nea no Teatro Lucia Sturdza Bulandra<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Vado agli spettacoli loro con grande affetto: alcuni mi incantano, in altri mi sembra che stiano ancora cercando la propria strada, ma l\u2019esistenza di giovani come Florin Fieroiu, Cosmin Manolescu, Mihai Mihalcea, R\u0103zvan Mazilu, Maria Baroncea, Daniel Szallasy o Eduard Gabia \u00e8 rassicurante e, allo stesso tempo, una garanzia per il futuro di questo genere di danza.<\/p>\n\n\n\n

Voglio aggiungere che quasi tutti questi giovani sono diplomati della prima forma di istruzione superiore per la danza nata nel nostro paese, la Sezione di Coreografia, all\u2019interno dell\u2019Universit\u00e0 di Teatro e Film, per la cui creazione mi sono impegnata anch\u2019io nel 1990. Naturalmente, questa facolt\u00e0 non crea coreografi, cos\u00ec come la Facolt\u00e0 di Filologia non forma scrittori, ma offre a tutti un\u2019ampia apertura culturale.<\/p>\n\n\n\n

Quanto \u00e0 pergunta se \u201co valor \u00e9 encorajado ou n\u00e3o, atualmente, na Rom\u00eania\u201d, uma resposta curta seria: n\u00e3o! Devo acrescentar, no entanto, que toda a sociedade romena ainda est\u00e1 desorientada, que nos libertamos das antigas mentalidades de forma extremamente dif\u00edcil e que, aqui e ali, se fazem coisas boas e bonitas, mas elas quase n\u00e3o se veem no marasmo geral.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> A dan\u00e7a est\u00e1 em rela\u00e7\u00e3o direta de depend\u00eancia com a evolu\u00e7\u00e3o da sociedade civil romena? Tem uma a\u00e7\u00e3o cat\u00e1rtica? O di\u00e1logo com o p\u00fablico acontece de forma definidora e substancial na Rom\u00eania?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> Existe, por acaso, algum dom\u00ednio da arte que n\u00e3o esteja em rela\u00e7\u00e3o direta de depend\u00eancia com a evolu\u00e7\u00e3o da sociedade civil, aqui ou em qualquer outro lugar? Para quem criamos? Quem forma o grande p\u00fablico: n\u00e3o s\u00e3o aqueles que comp\u00f5em a sociedade civil? Como n\u00e3o depender\u00edamos, ent\u00e3o, do n\u00edvel da sua evolu\u00e7\u00e3o em todos os planos?<\/p>\n\n\n\n

A catarse produz-se, segundo o testemunho de alguns espectadores, mas n\u00e3o para toda a sala, e sim sempre de forma individual, enquanto o di\u00e1logo com o p\u00fablico depende tanto do valor do espet\u00e1culo como do n\u00edvel do p\u00fablico. No caso da dan\u00e7a contempor\u00e2nea, por exemplo, ainda temos um p\u00fablico pouco preparado.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> O que espera o p\u00fablico romeno dos core\u00f3grafos romenos? Que tipo de p\u00fablico de bal\u00e9 existe na Rom\u00eania, em compara\u00e7\u00e3o com a Europa e os EUA?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> O p\u00fablico, em geral, espera espet\u00e1culos bem concebidos, encenados e interpretados, independentemente do g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

O p\u00fablico romeno est\u00e1, no entanto, dividido por g\u00eaneros de dan\u00e7a: alguns apreciam mais a dan\u00e7a de \u00f3pera, outros a dan\u00e7a contempor\u00e2nea. Mas tive a surpresa de descobrir que o mesmo acontece tamb\u00e9m em Fran\u00e7a e nos Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

O p\u00fablico romeno \u00e9 ainda um pouco esnobe, enchendo sempre as salas quando v\u00eam companhias estrangeiras de dan\u00e7a contempor\u00e2nea, mas n\u00e3o acorrendo com a mesma intensidade aos espet\u00e1culos romenos.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina:<\/strong> O que representam para si a Rom\u00eania, a l\u00edngua romena e o povo romeno? Qual \u00e9 a sua motiva\u00e7\u00e3o para continuar a viver e a criar bal\u00e9 na Rom\u00eania, para os romenos? Alguma vez foi tentado pela ideia de se estabelecer definitivamente no Ocidente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> N\u00e3o gosto destas perguntas, t\u00eam algo de embara\u00e7oso. Parecem de uma \u00e9poca de nacional-comunismo. Quando, h\u00e1 uma vida inteira, dan\u00e7o e crio aqui no pa\u00eds, mesmo tendo tido muitas digress\u00f5es e contratos no estrangeiro, este tipo de interroga\u00e7\u00f5es j\u00e1 n\u00e3o faz sentido.<\/p>\n\n\n\n

No que diz respeito \u00e0 tenta\u00e7\u00e3o de ficar no estrangeiro, nunca a tive. Gosto muito de viajar, mas preciso sempre poder regressar a casa.<\/p>\n\n\n\n

Rhea Cristina: Quais s\u00e3o os seus maiores arrependimentos e as suas maiores realiza\u00e7\u00f5es?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ioan Tugearu:<\/strong> Lamento n\u00e3o ter podido dedicar-me \u00e0 cria\u00e7\u00e3o coreogr\u00e1fica mais cedo. Lamento n\u00e3o ter podido frequentar uma faculdade, porque na \u00e9poca em que me formei n\u00e3o existia no nosso pa\u00eds ensino superior de dan\u00e7a e, ap\u00f3s o ensino secund\u00e1rio, enriquecei a minha cultura por conta pr\u00f3pria. Lamento n\u00e3o saber tocar piano. Lamento n\u00e3o sermos divulgados \u00e0 altura do nosso valor<\/em>. Frequentemente vejo o canal de TV Muzik<\/em> e constato que muitos dos espet\u00e1culos de dan\u00e7a transmitidos nesse canal est\u00e3o abaixo do n\u00edvel das produ\u00e7\u00f5es art\u00edsticas romenas.<\/p>\n\n\n\n

A maior realiza\u00e7\u00e3o da minha vida \u00e9 que Deus me deu a alegria de dan\u00e7ar e de criar. Dan\u00e7o desde que me lembro e espero poder continuar a criar dan\u00e7a enquanto viver.<\/em><\/p>\n\n\n\n

NOTAS FINAIS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ion Tugearu<\/strong> \u00e9 considerado uma das figuras de refer\u00eancia do ballet romeno, um artista que deixou a sua marca na cena nacional desde os anos 60. Foi primeiro bailarino da \u00d3pera Nacional de Bucareste e, ao longo da sua carreira, atuou tamb\u00e9m como core\u00f3grafo e encenador de espet\u00e1culos de dan\u00e7a, contribuindo para a forma\u00e7\u00e3o de v\u00e1rias gera\u00e7\u00f5es de bailarinos. No seu per\u00edodo de maior esplendor, entre os anos 60 e 80, era apelidado de ‘Pr\u00edncipe do ballet romeno’, gra\u00e7as \u00e0 sua eleg\u00e2ncia, for\u00e7a expressiva e not\u00e1vel presen\u00e7a c\u00e9nica.<\/p>\n\n\n\n

Em 2017, ao completar 80 anos, Ioan Tugearu j\u00e1 era visto como uma verdadeira lenda viva da dan\u00e7a romena. Foi homenageado com uma gala especial na \u00d3pera Nacional de Bucareste, um evento dedicado a toda a sua carreira. O espet\u00e1culo comemorativo incluiu excertos das suas cria\u00e7\u00f5es e momentos coreogr\u00e1ficos emblem\u00e1ticos como Ricardo III<\/em> e Anna Karenina<\/em>, bem como apari\u00e7\u00f5es em que o artista subiu ao palco e dan\u00e7ou de forma simb\u00f3lica, emocionando o p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Essa gala n\u00e3o foi um espet\u00e1culo cl\u00e1ssico, mas antes uma celebra\u00e7\u00e3o de um destino art\u00edstico. Embora j\u00e1 n\u00e3o tenha interpretado pap\u00e9is completos de grande exig\u00eancia f\u00edsica, Tugearu regressou ao palco atrav\u00e9s de breves momentos carregados de significado, transformando o evento numa profunda homenagem. Mesmo nessa idade, a sua presen\u00e7a transmitia a mesma paix\u00e3o pela dan\u00e7a, confirmando o seu estatuto de grande refer\u00eancia do ballet romeno.<\/p>\n\n\n\n

No momento da publica\u00e7\u00e3o deste meu artigo, tenho a honra de comunicar telefonicamente com o mestre Ioan Tugearu e de lhe transmitir a alegria de informar sobre a publica\u00e7\u00e3o do nosso di\u00e1logo no excelente Jornal Cultural ROL<\/strong><\/em>!<\/p>\n\n\n\n

Una entrevista realizada por Rhea Cristina. Cualquier uso del contenido de esta entrevista implica citar la fuente y requiere el consentimiento previo por escrito de Rhea Cristina. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todos los derechos reservados \u00a9 Rhea Cristina, <\/strong>www.cristinarhea.wordpress.com<\/strong> <\/p>\n\n\n\n


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Entrevista de Rhea Cristina com o c\u00e9lebre bailarino, core\u00f3grafo e encenador da \u00d3pera Nacional de Bucareste (Rom\u00eania), Ioan Tugearu, publicada no livro… <\/p>\n","protected":false},"author":149,"featured_media":80152,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9286,16711,10024],"tags":[16712],"class_list":["post-80151","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-bale","category-entrevistas-rolianas","tag-ion-tugearu"],"aioseo_notices":[],"views":144,"jetpack_featured_media_url":"http:\/\/jornalrol.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Ioan-Tugearu-foto.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":79363,"url":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=79363","url_meta":{"origin":80151,"position":0},"title":"Da Rom\u00eania para o ROL, Cristina Rhea!","author":"Sergio Diniz da Costa","date":"20 de mar\u00e7o de 2026","format":false,"excerpt":"Cristina Rhea, natural de G\u0103e\u0219ti, Rom\u00eania, conhecida como Rhea Cristina, \u00e9 membro da Uni\u00e3o de Escritores Romenos, com 10 livros publicados nas \u00e1reas de...","rel":"","context":"Em "Apresenta\u00e7\u00e3o de colunista"","block_context":{"text":"Apresenta\u00e7\u00e3o de colunista","link":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?cat=10981"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/jornalrol.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/ChatGPT-Image-18-mar.-2026-22_06_58.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/jornalrol.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/ChatGPT-Image-18-mar.-2026-22_06_58.jpg?resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/jornalrol.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/ChatGPT-Image-18-mar.-2026-22_06_58.jpg?resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/jornalrol.com.br\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/ChatGPT-Image-18-mar.-2026-22_06_58.jpg?resize=700%2C400 2x"},"classes":[]},{"id":78189,"url":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=78189","url_meta":{"origin":80151,"position":1},"title":"Zekhalifa Successor","author":"Bruno Marques Areno","date":"2 de fevereiro de 2026","format":false,"excerpt":"Zekhalifa Successor \u00e9 um artista moldado cedo pela vida e pela urg\u00eancia de dizer. 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Shirley M. 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