{"id":84048,"date":"2026-09-02T17:26:42","date_gmt":"2026-09-02T20:26:42","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=84048"},"modified":"2026-09-02T17:43:33","modified_gmt":"2026-09-02T20:43:33","slug":"ochanomizu-%e5%be%a1%e8%8c%b6%e3%83%8e%e6%b0%b4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jornalrol.com.br\/?p=84048","title":{"rendered":"Ochanomizu (\u5fa1\u8336\u30ce\u6c34)"},"content":{"rendered":"
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Jacky Yuen Man-leuk: ‘Ochanomizu (\u5fa1\u8336\u30ce\u6c34)’ | Uma caminhada l\u00edrica por T\u00f3quio entre o esp\u00edrito artes\u00e3o da poesia asi\u00e1tica, o realismo m\u00e1gico dos animes e as cicatrizes da hist\u00f3ria<\/em>

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\"Jacky
Jacky Yuen Man-leuk<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Fotografia
Foto por Jacky Yuen Man-leuk<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Quando leio a prosa escrita pelos meus amigos, sempre sinto uma vontade repentina de escrever algo tamb\u00e9m \u2014 especialmente quando o autor toca na intera\u00e7\u00e3o com os poetas de T\u00f3quio, uma experi\u00eancia da qual tamb\u00e9m fiz parte. Refiro-me ao novo livro de Winson Tsang (\u66fe\u8a60\u8070), Ukima-Funado<\/em> (\u300a\u6d6e\u9593\u821f\u6e21\u300b).<\/p>\n\n\n\n

Ele j\u00e1 documentou a leitura de poesia em Okubo, T\u00f3quio, durante o ver\u00e3o de 2023 em seu livro, mas tenho alguns detalhes a acrescentar. Uma leitura de poesia, naturalmente, n\u00e3o poderia acontecer por mero acaso. Entrei em contato primeiro com Yotsumoto Yasuhiro (\u56db\u5143\u5eb7\u7950), dizendo-lhe que esta era a minha primeira vez visitando o Jap\u00e3o e que esperava que pud\u00e9ssemos nos encontrar. Sabendo que, ao meu lado, outros quatro poetas \u2014 Morrie Yim (\u56b4\u701a\u6b3d), Ann Wu (\u80e1\u4e16\u96c5), Lorraine Lo (\u76e7\u771f\u745c) e Winson Tsang \u2014 estavam nesta viagem, ele expressou o desejo de organizar uma sess\u00e3o de leitura de poesia de Hong Kong. Ele nos pediu para enviar nossos poemas para que ele e Okamoto Kei (\u5ca1\u672c\u5553) pudessem colaborar na tradu\u00e7\u00e3o deles para o japon\u00eas. Por v\u00e1rias noites atrav\u00e9s dos cabos de fibra \u00f3ptica, deliberamos sobre cada palavra. O di\u00e1logo mais frequente era: “O que este termo significa em chin\u00eas? A tradu\u00e7\u00e3o em ingl\u00eas n\u00e3o est\u00e1 muito clara para mim.”<\/p>\n\n\n\n

Esta n\u00e3o foi a primeira vez que presenciei o qu\u00e3o s\u00e9rio ele era em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 poesia. Eu realmente queria que meus alunos vissem esse esp\u00edrito artes\u00e3o \u2014 nem que fosse para expandir seus horizontes. De qualquer forma, preparativos meticulosos foram feitos antes da partida; tudo o que restava era dar ao Sr. Yotsumoto nosso endere\u00e7o assim que cheg\u00e1ssemos. Ele disse que nos levaria para jantar antes da leitura.<\/p>\n\n\n\n

Na noite anterior, nosso grupo tinha acabado de jantar em um izakaya<\/em> em Umeda com Angus Lee (\u674e\u65e5\u5eb7), que viaja frequentemente entre Hong Kong e o Jap\u00e3o. Em seguida, pegamos o \u00faltimo trem-bala Shinkansen da esta\u00e7\u00e3o Shin-Osaka \u00e0s 21h20 para chegar \u00e0 lend\u00e1ria T\u00f3quio. Essa foi a primeira vez na minha vida andando de Shinkansen. Hilarantemente, anos atr\u00e1s, durante minha primeira viagem no trem de alta velocidade de Taiwan, de Chiayi para Taip\u00e9, eu tamb\u00e9m estava arrastando minha bagagem, correndo como se minha vida dependesse disso. Embora realizar meu desejo me deixasse entusiasmado, eu me perguntava se meu destino astrol\u00f3gico era de alguma forma incompat\u00edvel com esse tipo de trem.<\/p>\n\n\n\n

Nas primeiras horas da manh\u00e3, levando minha fam\u00edlia de Shinagawa atrav\u00e9s da Linha Yamanote at\u00e9 nossa hospedagem, elas ficaram maravilhadas com a facilidade com que eu navegava pelas rotas como um morador local \u2014 um feito que devo \u00e0 minha antiga obsess\u00e3o por dramas japoneses e animes. Enquanto isso, meus amigos escritores no mesmo trem foram at\u00e9 a Esta\u00e7\u00e3o de T\u00f3quio; embora ambos estivessem na Linha Yamanote, eles tiveram que viajar meia volta a mais.<\/p>\n\n\n\n

Tanto faz. Depois disso, sa\u00ed para caminhar com os amigos que haviam chegado. Conversamos at\u00e9 que as portas da represa se abriram e as l\u00e1grimas brotaram. Afinal, alguma amargura esteve acumulada por anos; chorar assim foi libertador. No dia seguinte, incapazes de acordar cedo, esperamos em nossa pousada pela sess\u00e3o de leitura da noite. O Sr. Yotsumoto chegou cedo e nos ligou ao chegar. Pensei que nos encontrar\u00edamos em algum local espec\u00edfico, mas abrir a porta trouxe uma surpresa maravilhosa.<\/p>\n\n\n\n

Winson Tsang intitulou seu artigo “Ukima-Funado”. Ele escolheu um nome de esta\u00e7\u00e3o t\u00e3o po\u00e9tico, deixando-me um pouco invejoso. Qual nome de esta\u00e7\u00e3o eu poderia pegar emprestado para fazer eco ao dele sem parecer uma imita\u00e7\u00e3o barata? Eu j\u00e1 tinha um alvo em mente.<\/p>\n\n\n\n

Voc\u00ea assistiu a Suzume<\/em> (\u300a\u3059\u305a\u3081\u306e\u6238\u7de0\u307e\u308a\u300b)? Sou um grande f\u00e3 de Makoto Shinkai (\u65b0\u6d77\u8aa0); sua trilogia sobre desastres \u00e9 profundamente emocionante, embora meus favoritos continuem sendo Voices of a Distant Star<\/em> (\u300a\u307b\u3057\u306e\u3053\u3048\u300b) e 5 Centimeters per Second<\/em> (\u300a\u79d2\u901f5\u30bb\u30f3\u30c1\u30e1\u30fc\u30c8\u30eb\u300b). Em Suzume<\/em>, Iwato Suzume (\u5ca9\u6238 \u9234\u82bd) embarca em uma jornada para salvar o mundo, fechando uma a uma as portas que trazem desastres. Ao chegar a T\u00f3quio, um cl\u00edmax brilhante se desenrola em Ochanomizu (\u5fa1\u8336\u30ce\u6c34). Tendo comprado um passe de metr\u00f4 de 3 dias, levei minha esposa e filha a Ochanomizu para uma peregrina\u00e7\u00e3o naquela noite \u2014 embora “peregrina\u00e7\u00e3o” fosse apenas eu ficando extremamente empolgado enquanto elas simplesmente se sentiam exaustas. De p\u00e9 sobre a famosa Ponte Hijiri (\u8056\u6a4b), a vista era deslumbrante. O luar estava impec\u00e1vel, com trens cruzando para dentro e para fora da esta\u00e7\u00e3o, levando os passageiros noturnos aos seus respectivos destinos. N\u00e3o havia monstros vermes gigantescos, nem apocalipse.<\/p>\n\n\n\n

A respeito de desastres, Yotsumoto Yasuhiro mencionou uma vez um gar\u00e7om que viu durante sua inf\u00e2ncia em Hiroshima que praticamente n\u00e3o tinha dedos. Aquela nuvem de cogumelo h\u00e1 muito se tornou um s\u00edmbolo universal de cat\u00e1strofe, mas em seu cora\u00e7\u00e3o, provavelmente empalidece em compara\u00e7\u00e3o com a vis\u00e3o daquela palma deformada. Mais tarde, escrevi um longo poema intitulado “Kiboukyou (The Forgotten Homeland)” (\u3008\u5e30\u5fd8\u90f7\u3009), partindo do Grande Terremoto no Leste do Jap\u00e3o de 2011 e tocando em v\u00e1rias pessoas e assuntos caros ao meu cora\u00e7\u00e3o, incluindo os poetas que conheci em diferentes cantos do globo \u2014 mas essa \u00e9 uma hist\u00f3ria para outro momento.<\/p>\n\n\n\n

Conheci Yotsumoto Yasuhiro pela primeira vez durante as “Noites Internacionais de Poesia em Hong Kong” de 2019, quando ele foi convidado a Hong Kong por Bei Dao (\u5317\u5cf6) e Chris Song (\u5b8b\u5b50\u6c5f). Naquela \u00e9poca, transitar pelas ruas da cidade era particularmente dif\u00edcil, mas o evento foi realizado na colina de Mei Foo, que permaneceu relativamente n\u00e3o afetada. Lembro-me de que ele passou por um momento em que esteve quase perdido na noite em Tsim Sha Tsui, e ainda assim aproveitou bastante. Em 2020, a pandemia aprisionou todos os vivos \u2014 apenas os mortos foram libertados. No t\u00e9dio absoluto de tudo aquilo, Yotsumoto entrou em contato para colaborarmos em um renka<\/em> (\u9023\u6b4c, verso encadeado). <\/p>\n\n\n\n

No renka<\/em>, cada pessoa escreve uma estrofe de poesia em uma corrente interconectada que deve tanto ecoar o que veio antes quanto abrir novos caminhos. \u00c0s vezes \u00e9 dif\u00edcil aceitar perder para a outra pessoa em termos de imagens ou estrutura frasal, mas agir sem cautela estragaria o poema. Como jogar badminton, \u00e9 um ir e vir constante; saber quando dar uma cortada e quando apenas tocar a peteca suavemente exige um equil\u00edbrio delicado e concess\u00f5es fascinantes.<\/p>\n\n\n\n

Ele escrevia em japon\u00eas e traduzia imediatamente para o ingl\u00eas. Eu respondia com poesia chinesa, tamb\u00e9m traduzindo para o ingl\u00eas para ele. Yotsumoto era um aluno exemplar que estudou Literatura Inglesa na Universidade Sophia. Enfrentando suas cortadas dignas de livro did\u00e1tico vezes sem conta, minha press\u00e3o vinha metade da escrita da poesia e metade da sua tradu\u00e7\u00e3o. No entanto, n\u00e3o era um confronto; era mais como construir conjuntamente uma su\u00edte completa de poemas. <\/p>\n\n\n\n

No auge de uma pandemia em que ningu\u00e9m sabia onde ficava o fim, a poesia n\u00e3o era uma barreira, mas uma Torre de Babel que reconstru\u00edmos usando tr\u00eas idiomas. Yotsumoto me pediu para dar um t\u00edtulo a este poema, e eu soube instantaneamente que apenas um nome seria adequado \u2014 anos atr\u00e1s, no Museu Brit\u00e2nico, eu tinha visto a Pedra de Roseta. Inscrita com tr\u00eas escritas \u2014 hier\u00f3glifos do Egito Antigo, dem\u00f3tico e grego antigo \u2014, sua descoberta permitiu que a escrita hierogl\u00edfica, perdida por mil anos, fosse finalmente decifrada.<\/p>\n\n\n\n

“Rosetta”. Eu n\u00e3o entendia japon\u00eas e ele n\u00e3o entendia chin\u00eas, mas, ao traduzirmos nossos pr\u00f3prios versos po\u00e9ticos para o ingl\u00eas, permitimos que o poema se vinculasse estrofe por estrofe atrav\u00e9s dos fusos hor\u00e1rios. Mais tarde, foi publicado em diferentes idiomas no Jap\u00e3o e em Hong Kong, permanecendo como um testemunho po\u00e9tico da resist\u00eancia \u00e0 pandemia. No final de 2022, convidei Yotsumoto para ministrar um curso introdut\u00f3rio de poesia japonesa para meus alunos. Gra\u00e7as \u00e0 tecnologia da internet avan\u00e7ando a passos largos devido \u00e0 pandemia, ele viu um audit\u00f3rio cheio de professores e alunos atrav\u00e9s da tela. N\u00f3s, \u00e9 claro, tamb\u00e9m pod\u00edamos v\u00ea-lo. Alguns alunos at\u00e9 conversaram com ele diretamente em japon\u00eas \u2014 uma experi\u00eancia totalmente nova para ambos os lados, tanto na forma quanto no conte\u00fado.<\/p>\n\n\n\n

Ent\u00e3o, quando abrimos a porta e vimos Yotsumoto, embora n\u00e3o fizesse um tempo excessivamente longo, reencontrar-se em T\u00f3quio ap\u00f3s a pandemia parecia uma vida inteira de dist\u00e2ncia. Durante o jantar, continuamos nos preparando para a leitura de poesia antes de caminharmos at\u00e9 o bar “Hikari no Uma” (Light Horse). L\u00e1, um aluno meu chegou sozinho para se juntar a n\u00f3s; ele estuda filosofia e escreve poesia, sendo uma verdadeira raridade em uma escola secund\u00e1ria tradicional em Hong Kong.<\/p>\n\n\n\n

O luar sobre Okubo estava lindo, caindo sobre os telhados baixos. Ao lado da estrada erguiam-se trilhos de trem elevados, altos como muralhas da cidade; caminhamos sob eles, com bicicletas ocasionalmente passando tinindo. O “Hikari no Uma” ficava em um lugar assim, aninhado dentro de um dos edif\u00edcios, descendo uma escada estreita at\u00e9 o subsolo. N\u00e3o havia pessoas comuns ali; todos os presentes eram escritores ou acad\u00eamicos que vieram pela poesia de Hong Kong. Senti-me imensamente afortunado por ter colegas poetas ao meu lado para refor\u00e7ar minha confian\u00e7a \u2014 caso contr\u00e1rio, minha s\u00edndrome do impostor provavelmente teria acabado comigo.<\/p>\n\n\n\n

Compartilhamos poesia e compartilhamos desastres. O “Rosetta”, escrito em parceria por mim e Yotsumoto, ao lado dos poemas recitados pelos poetas de Hong Kong, era todo sobre v\u00e1rias experi\u00eancias pessoais ou coletivas de desastre. Um poeta japon\u00eas recitou um poema sobre a Ucr\u00e2nia com uma voz rugida e um toque teatral, assustando uma crian\u00e7a japonesa por perto. Meus pr\u00f3prios filhos n\u00e3o reagiram muito \u2014 tudo parecia muito novo para eles, e assim por diante.<\/p>\n\n\n\n

Suzume<\/em> \u00e9 um filme de estrada apocal\u00edptico. Os lugares que Suzume visita correspondem precisamente aos locais de v\u00e1rios grandes terremotos. A batalha em Ochanomizu ecoa o Grande Terremoto de Kanto de 1923, que tirou mais de 100.000 vidas. A Ponte Hijiri foi uma das pontes de reconstru\u00e7\u00e3o constru\u00eddas ap\u00f3s o Grande Terremoto de Kanto, conclu\u00edda em 1927. Foi chamada de Ponte Hijiri (Ponte dos Santos) porque suas duas extremidades apontam para a confuciana Yushima Seido e para a Ortodoxa Catedral da Santa Ressurrei\u00e7\u00e3o (Nikolai-do), respectivamente. <\/p>\n\n\n\n

Parece que a escolha de Makoto Shinkai por Ochanomizu como campo de batalha foi bem pensada. Curiosamente, o nome Ochanomizu (\u00c1gua para Ch\u00e1) derivou originalmente da \u00e1gua da fonte do templo K\u014drin-ji, nas proximidades, que era t\u00e3o pura que o Xogunato Tokugawa a usava para preparar ch\u00e1. Transmite uma atmosfera muito serena \u2014 um contraste emocional gritante com as calamidades posteriores de grandes terremotos e ataques a\u00e9reos.<\/p>\n\n\n\n

Como Winson Tsang escreveu “Ukima-Funado”, apresento “Ochanomizu” em retribui\u00e7\u00e3o. Em seu artigo, ele mencionou assistir aos fogos de artif\u00edcio de Edogawa; eu, por outro lado, fui para perto assistir aos fogos de artif\u00edcio simult\u00e2neos de Ichikawa. A multid\u00e3o era avassaladora, tornando imposs\u00edvel chegar \u00e0 margem do rio. S\u00f3 pod\u00edamos assistir \u00e0s bolas de fogo desabrochando no c\u00e9u estreito a partir de uma rua lotada. Ainda assim, cercado por fam\u00edlias locais e jovens casais usando yukata<\/em>, com vendedores de comida de rua gritando ao longo das vias, isso combinou muito mais comigo do que assistir aos fogos de artif\u00edcio de uma vista panor\u00e2mica.<\/p>\n\n\n\n

Estava tarde demais quando o evento terminou. Caminhamos de volta para a pousada a partir de Ichikawa. Como havia multid\u00f5es por toda parte, n\u00e3o havia motivo para preocupa\u00e7\u00e3o. Caminhar ao longo do Rio Edo em uma noite de fim de ver\u00e3o, olhando para a paisagem noturna de T\u00f3quio ainda explodindo de energia, conversando e rindo com a fam\u00edlia \u2014 foi realmente agrad\u00e1vel. Mais tarde, nosso grupo foi a um parque para brincar com estrelinhas de fogo de artif\u00edcio. A fuma\u00e7a cinzenta subia junto com as l\u00ednguas de fogo at\u00e9 ser absorvida pela noite \u2014 essa foi nossa \u00faltima noite em T\u00f3quio.<\/p>\n\n\n\n

O auge do ver\u00e3o de 2023 foi um breve al\u00edvio em meio a v\u00e1rias reviravoltas na vida. Naquela \u00e9poca, as coisas rec\u00e9m haviam se acalmado, sem que soub\u00e9ssemos dos eventos muito mais aterrorizantes que enfrentar\u00edamos nos dois anos seguintes \u2014 mas essa \u00e9 uma hist\u00f3ria para outra longa s\u00e9rie. Eu n\u00e3o vou necessariamente escrever essas hist\u00f3rias de forma factual, mas vou transform\u00e1-las em poesia. Em 2025, publiquei Ecological Succession<\/em>, derramando meu cora\u00e7\u00e3o e alma nele. Talvez, em compara\u00e7\u00e3o com a escrita de prosa, eu ainda ame mais a poesia.<\/p>\n\n\n\n

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Jacky Yuen Man-leuk<\/h3>\n\n\n\n
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Jacky Yuen Man-leuk reflete sobre literatura, amizade e hist\u00f3ria em T\u00f3quio. Da tradu\u00e7\u00e3o po\u00e9tica \u00e0 peregrina\u00e7\u00e3o por Ochanomizu, leia no Jornal ROL.<\/p>\n","protected":false},"author":140,"featured_media":84050,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[4639,18466,18467,18465,18470,18469,18468],"class_list":["post-84048","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sem-categoria","tag-intercambio-cultural","tag-literatura-de-hong-kong","tag-makoto-shinkai","tag-poesia-asiatica","tag-rosetta","tag-traducao-literaria-2","tag-viagem-ao-japao"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t