{"id":20490,"date":"2018-08-26T20:16:11","date_gmt":"2018-08-26T23:16:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=20490"},"modified":"2018-08-26T20:16:11","modified_gmt":"2018-08-26T23:16:11","slug":"goncalves-viana-um-certo-ms-balzac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=20490","title":{"rendered":"Gon\u00e7alves Viana: 'Um certo Ms. Balzac'"},"content":{"rendered":"
<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>

\"\"“Esse jeito de tocar e de cantar foi chamado por alguns de <\/span>sambalan\u00e7o<\/span>, por outros de <\/span>teleco-teco<\/span> ou, at\u00e9 mesmo, de <\/span>bebop<\/span>. Miltinho, com sua voz anasalada, foi se envolvendo cada vez mais com esse samba ‘modern’ e, aos poucos, se tornando o seu int\u00e9rprete por excel\u00eancia.”<\/span><\/em><\/a><\/h3>\n

<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>
Presidente Dutra<\/figcaption><\/figure>\n

No in\u00edcio da d\u00e9cada de 50, do s\u00e9culo passado, estava surgindo um tipo de samba considerado moderno, pois era diferente do samba rasgado, ou partido alto, e t\u00e3o pouco se confundiria, ou ligar-se-ia com a bossa nova \u2013 com todas as influ\u00eancias advindas do jazz \u2013 que emergiria alguns anos depois.<\/span><\/p>\n

Em 1946, o Presidente Dutra, proibiu o jogo no pa\u00eds e com isso acabou com a principal fonte de renda dos cassinos. Renda essa que subvencionava os shows milion\u00e1rios em seus sal\u00f5es. Amplos sal\u00f5es que requeriam espet\u00e1culos vibrantes e ruidosos.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Miltinho<\/figcaption><\/figure>\n

Muito bem, os frequentadores dos cassinos migraram para as boates, que come\u00e7aram a proliferar velozmente. E, nesse ambiente menor, restrito, por\u00e9m aconchegante e intimista, foi onde surgiu essa modalidade de samba, dito moderno e, concomitantemente, a figura do \u201c<\/span>crooner<\/span><\/i>\u201d, que n\u00e3o precisava ter aquele vozeir\u00e3o, mas tinha que ter ritmo e balan\u00e7o. E isso ningu\u00e9m tinha mais que Milton Santos de Almeida, conhecido apenas como Miltinho.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Orquestra Tabajara<\/figcaption><\/figure>\n

Na d\u00e9cada de 40, ele integrou, como ritmista e vocalista, quatro dos mais importantes grupos musicais brasileiros: <\/span>Cancioneiros do Luar<\/span><\/i>, <\/span>Namorados da Lua<\/span><\/i>, <\/span>Anjos do Inferno<\/span><\/i> e <\/span>Quatro Azes e um Coringa<\/span><\/i>. <\/span><\/p>\n

J\u00e1, de 1950 a 1957 foi <\/span>crooner<\/span><\/i> da <\/span>Orquestra Tabajara<\/span><\/i>, do maestro Severino Ara\u00fajo e, tamb\u00e9m, do grupo <\/span>Milion\u00e1rios do Ritmo<\/span><\/i>, de Djalma Ferreira. Com os Anjos do Inferno, viajou aos Estados Unidos, acompanhando Carmen Miranda. <\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Milion\u00e1rios do Ritmo<\/figcaption><\/figure>\n

Com o advento das boates, Djalma comprou, em 1951, uma boate, \u00e0 qual deu o nome de <\/span>Boate Drink<\/span><\/i>. Para concorrer com as outras casas noturnas \u2013 que tocavam preferencialmente ritmos estrangeiros \u2013 Djalma optou por tocar m\u00fasica popular brasileira bem suave, intimista. Assim, em pouco tempo, a Drink tornou-se conhecida por um estilo que seria seguido pelas outras boates. \u00a0<\/span><\/p>\n

Esse jeito de tocar e de cantar foi chamado por alguns de <\/span>sambalan\u00e7o<\/span><\/i>, por outros de <\/span>teleco-teco<\/span><\/i> ou, at\u00e9 mesmo, de <\/span>bebop<\/span><\/i>. Miltinho, com sua voz anasalada, foi se envolvendo cada vez mais com esse samba \u201cmoderno\u201d e aos poucos se tornando o seu int\u00e9rprete por excel\u00eancia.<\/span><\/p>\n

Em 1960, Miltinho seguiu carreira solo, e lan\u00e7ou o LP \u201c<\/span>Um Astro<\/span><\/i> Novo<\/span><\/i>\u201d, que obteve enorme sucesso. Nesse disco, gravou, entre outras m\u00fasicas, aquela que se constituiu no maior sucesso de toda sua carreira, \u201c<\/span>Mulher de Trinta<\/i><\/b>\u201d, de autoria de Luiz Ant\u00f4nio.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Honor\u00e9 de Balzac<\/figcaption><\/figure>\n

Ali\u00e1s, esse t\u00edtulo, <\/span>Mulher de Trinta<\/span><\/i>, deu origem a um neologismo, pois a m\u00fasica foi inspirada no nome de um romance do escritor franc\u00eas, Honor\u00e9 de Balzac, \u201c<\/span>A Mulher de Trinta Anos<\/span><\/i>\u201d. Esse romance estava inserido no caudaloso painel de Balzac, sobre modos e costumes da sociedade da \u00e9poca, \u201c<\/span>A Divina Com\u00e9dia Humana<\/span><\/i>\u201d. Era constitu\u00edda por 17 romances, interligados entre si pelo tema.<\/span><\/p>\n

Ent\u00e3o, aqui no Brasil, quando uma mulher atingia uma idade madura, passava a ser chamada de balzaquiana, em alus\u00e3o ao escritor franc\u00eas. Interessante que, em certa \u00e9poca trabalhei com um engenheiro franc\u00eas, e, comentando com ele esse fato, ele se admirou e disse que, na Fran\u00e7a, n\u00e3o existe essa conota\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Mas, sobre esse disco, h\u00e1 uma hist\u00f3ria, no m\u00ednimo curiosa. Entre os frequentadores da Boate Drink, estava um candidato a empres\u00e1rio, de nome Geraldo Lima, que gostava de ouvir Miltinho cantar. Certa noite, ele revelou ao cantor que estava inaugurando uma gravadora de discos para lan\u00e7amentos de jovens talentos, e quis saber se ele estaria interessado em iniciar o neg\u00f3cio como o seu primeiro artista. Esse primeiro disco, com Mulher de Trinta como carro-chefe, estourou de imediato, vendendo muito, mesmo.<\/span><\/p>\n

Posteriormente, Miltinho diria: \u2500 \u201c<\/span>O disco vendeu uma barbaridade! Vendeu tanto, que Geraldo pegou todo o dinheiro e foi morar em Paris. Momentos antes de embarcar, ele deu dois cheques, um para mim e outro para o Luiz Ant\u00f4nio \u2013 o compositor do samba \u2013 como pagamento do nosso trabalho. Os dois cheques n\u00e3o tinham fundos<\/span><\/i>. <\/span>Restou o consolo, de esse disco ter aberto as portas do \u00eaxito para mim e para o Luiz<\/span><\/i>\u201d.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Miltinho prosseguiria em sua carreira de sucesso como int\u00e9rprete, chegando a gravar mais de cem discos, at\u00e9 o final da d\u00e9cada de 70, quando o seu g\u00eanero musical entrou em decl\u00ednio. Saiu de cena dos grandes centros, passando a fazer apresenta\u00e7\u00f5es em cidades do interior, que nunca se esqueceram da sua figura.<\/span><\/p>\n

Milton Santos de Almeida, o Miltinho, nos deixou em 07 de setembro de 2014, aos 86 anos, v\u00edtima de uma parada card\u00edaca. Legou-nos in\u00fameras grava\u00e7\u00f5es de sucesso: <\/span>Mulher de Trinta<\/span><\/i>, <\/span>Eu e o Rio<\/span><\/i>, <\/span>Poema<\/span><\/i> das M\u00e3os<\/span><\/i>, <\/span>Menina Mo\u00e7a<\/span><\/i>, <\/span>Poema do Adeus<\/span><\/i>, <\/span>Ri<\/span><\/i>, <\/span>Devaneio<\/span><\/i>, <\/span>Recado<\/span><\/i>, <\/span>Cheiro de Saudade<\/span><\/i>, <\/span>Palha\u00e7ada<\/span><\/i>, <\/span>Meu Nome \u00e9 Ningu\u00e9m<\/span><\/i>, <\/span>Lembran\u00e7as<\/span><\/i>, <\/span>Mulata Assanhada<\/span><\/i>, entre tantas outras.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Gon\u00e7alves Viana<\/i><\/b> – viana.gaparecido@gmail.com<\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

MULHER DE TRINTA<\/i><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Voc\u00ea mulher<\/span><\/i><\/p>\n

Que j\u00e1 viveu<\/span><\/i><\/p>\n

E j\u00e1 sofreu, n\u00e3o minta<\/span><\/i><\/p>\n

Um triste adeus<\/span><\/i><\/p>\n

Nos olhos seus<\/span><\/i><\/p>\n

A gente v\u00ea, mulher de trinta<\/span><\/i><\/p>\n

No meu olhar<\/span><\/i><\/p>\n

Na minha voz<\/span><\/i><\/p>\n

Um novo mundo sinta<\/span><\/i><\/p>\n

\u00c9 bom sonhar<\/span><\/i><\/p>\n

Sonhemos n\u00f3s<\/span><\/i><\/p>\n

Eu e voc\u00ea, mulher de trinta<\/span><\/i><\/p>\n

O amanh\u00e3 sempre vem<\/span><\/i><\/p>\n

E o amanh\u00e3 pode<\/span><\/i><\/p>\n

Trazer algu\u00e9m<\/span><\/i><\/p>\n

(Luiz Ant\u00f4nio)<\/i><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“Esse jeito de tocar e de cantar foi chamado por alguns de sambalan\u00e7o, por outros de teleco-teco ou, at\u00e9 mesmo, de bebop. Miltinho, com sua voz anasalada, foi se envolvendo cada vez mais com esse samba ‘modern’ e, aos poucos, se tornando<\/p>\n

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