{"id":21412,"date":"2018-10-09T16:47:34","date_gmt":"2018-10-09T19:47:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=21412"},"modified":"2018-10-09T16:47:34","modified_gmt":"2018-10-09T19:47:34","slug":"goncalves-viana-sonho-meu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=21412","title":{"rendered":"Gon\u00e7alves Viana: 'Sonho meu…'"},"content":{"rendered":"
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\"\"“No universo da m\u00fasica popular brasileira, desde o in\u00edcio do s\u00e9culo passado, \u00e0s mulheres era reservado o papel de ouvinte ou de musa e, quando muito, o de int\u00e9rprete.”<\/span><\/em><\/a><\/h3>\n

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No universo da m\u00fasica popular brasileira, desde o in\u00edcio do s\u00e9culo passado, \u00e0s mulheres era reservado o papel de ouvinte ou de musa e, quando muito, o de int\u00e9rprete.<\/span><\/p>\n

Assim \u00e9 que, existiam e ainda existem muitas cantoras e quase nenhuma compositora. Essa situa\u00e7\u00e3o come\u00e7ou a mudar timidamente, a partir das \u00faltimas d\u00e9cadas do s\u00e9culo passado. Atualmente, contamos com muitas compositoras, mas, mesmo assim, ainda \u00e9 um n\u00famero muito \u00ednfimo, se compararmos com os compositores masculinos.<\/span><\/p>\n

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Chiquinha Gonzaga<\/figcaption><\/figure>\n

Entre as mulheres, uma das pioneiras a ocupar tal espa\u00e7o, foi Chiquinha Gonzaga. Nascida no Rio de Janeiro em 1847, ap\u00f3s muitos percal\u00e7os em sua vida pessoal, foi tentar viver de m\u00fasica, tornando-se a primeira mulher \u201cpianeira\u201d \u2013 como se dizia na \u00e9poca.<\/span><\/p>\n

Em 1887, comp\u00f4s sua primeira m\u00fasica, a polca \u201c<\/span>Atraente<\/span><\/i>\u201d, registrada pela editora do flautista Joaquim Callado (1848-1880), que al\u00e9m de registrar a m\u00fasica, ainda lhe deu o lugar de pianista no seu grupo musical, o \u201c<\/span>Choro do Calado<\/span><\/i>\u201d.<\/span><\/p>\n

Mas, sobre Chiquinha voltaremos a falar em outra oportunidade, pois ela merece um texto s\u00f3 para ela.<\/span><\/p>\n

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Dolores Duran<\/figcaption><\/figure>\n

S\u00f3 em meados do s\u00e9culo XX foi aparecer outra compositora digna de aten\u00e7\u00e3o, Dolores Duran. Oriunda das camadas populares, nascida tamb\u00e9m no Rio de Janeiro, em 1930. Come\u00e7ou a cantar muito cedo, com tr\u00eas anos. Aos doze, perdeu o pai e tentou sustentar a fam\u00edlia com a m\u00fasica.<\/span><\/p>\n

Passou anos dedicando-se unicamente a ser int\u00e9rprete. Participou de programas musicais e de radioteatro, na R\u00e1dio Tupy. Cantou ainda na R\u00e1dio Nacional e, aos dezesseis anos, foi contratada como \u201c<\/span>crooner<\/span><\/i>\u201d da boate Vogue.<\/span><\/p>\n

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D\u00f3ris Monteiro<\/figcaption><\/figure>\n

Instada por amigos, que conheciam a sua capacidade, come\u00e7ou a compor. Sua primeira composi\u00e7\u00e3o aconteceu em 1955, e foi uma parceria com nada mais, nada menos, que Ant\u00f4nio Carlos Jobim, seu amigo \u2013 tamb\u00e9m em in\u00edcio de carreira \u2013 o samba-can\u00e7\u00e3o \u201c<\/span>Se \u00e9 por<\/span><\/i> falta de adeus<\/span><\/i>\u201d, gravado por D\u00f3ris Monteiro.<\/span><\/p>\n

Seguiram-se a essa m\u00fasica, in\u00fameras outras, solo e com v\u00e1rios parceiros, entre elas, algumas que se tornaram cl\u00e1ssicos perenes da MPB, \u00e9 o caso de \u201c<\/span>A Noite do Meu Bem<\/i><\/b>\u201d.<\/span><\/p>\n

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Maysa<\/figcaption><\/figure>\n

Mais ou menos na mesma \u00e9poca, surgiu outra int\u00e9rprete-compositora. Esta, ao contr\u00e1rio das demais aqui citadas, era de fam\u00edlia rica, seu nome Maysa, e ainda ostentando um sobrenome nobre de peso, Matarazzo.<\/span><\/p>\n

Comp\u00f4s sua primeira can\u00e7\u00e3o \u201c<\/span>Adeus<\/span><\/i>\u201d, aos 12 anos, quando at\u00e9 ent\u00e3o estudava piano. Em 1956, lan\u00e7ou o disco \u201c<\/span>Convite para ouvir<\/span><\/i> Maysa<\/span><\/i>\u201d, s\u00f3 com m\u00fasicas de sua autoria,\u00a0<\/span>uma delas, o seu maior sucesso \u201c<\/span>Ou\u00e7a\u201d<\/i><\/b>, um autobiogr\u00e1fico samba-can\u00e7\u00e3o. Com isso, ela abdicou da nobreza e do sobrenome que lhe conferira tal condi\u00e7\u00e3o, passou a ser apenas Maysa.<\/span><\/p>\n

Pois bem, tanto Dolores quanto Maysa, merece, tamb\u00e9m, uma cr\u00f4nica \u2013 ou at\u00e9 v\u00e1rias \u2013 que sejam pr\u00f3prias. <\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Vamos, enfim, falar do motivo desta nossa cr\u00f4nica. Em 1921, mais precisamente aos 13 dias de abril, nasceu Yvonne da Silva Lara.<\/span><\/p>\n

Aos seis anos ficou \u00f3rf\u00e3 de pais e foi internada em um col\u00e9gio, onde permaneceu at\u00e9 os dezesseis anos. L\u00e1 aprendeu m\u00fasica com as professoras, Luc\u00edlia Guimar\u00e3es Villa-Lobos e Za\u00edra Oliveira. Luc\u00edlia era maestrina e professora de canto orfe\u00f4nico e era ningu\u00e9m menos que esposa de Heitor Villa-Lobos.<\/span><\/p>\n

J\u00e1, Za\u00edra, foi a primeira esposa do compositor Donga. Era uma cantora negra que, em 1921, venceu o concurso da Escola de M\u00fasica, a institui\u00e7\u00e3o de ensino musical de maior prest\u00edgio do Rio de Janeiro, naqueles tempos. Fez parte, tamb\u00e9m, do Coral Brasileiro, integrado entre outras, por Bidu Say\u00e3o. Foi considerada por muito tempo, uma das maiores cantoras negras do pa\u00eds. Para Yvonne, Za\u00edra foi uma refer\u00eancia, n\u00e3o apenas pelo talento, mas tamb\u00e9m pela trajet\u00f3ria de vida.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Heitor Villa-Lobos<\/figcaption><\/figure>\n

Recomendada por Luc\u00edlia, Yvonne participou na R\u00e1dio Tupy, do Orfe\u00e3o dos Apinac\u00e1s, regido por Heitor Villa-Lobos.<\/span><\/p>\n

Ainda menina, doze anos, come\u00e7ou a compor. Sua primeira composi\u00e7\u00e3o foi <\/span>Ti\u00e9-Ti\u00e9<\/span><\/i>, inspirada em um p\u00e1ssaro muito bonito, de um vermelho muito vivo que havia ganhado dos primos H\u00e9lio e Fuleiro. <\/span><\/p>\n

Esse primo, Fuleiro, sempre se mostrou decisivo para a caminhada de Yvonne pelas m\u00fasicas e seria, tamb\u00e9m, um dos respons\u00e1veis por sua ascens\u00e3o como compositora.<\/span><\/p>\n

O curso tinha a dura\u00e7\u00e3o de dois anos, ao qual, ela se dedicou com afinco, o que ela fazia com qualquer coisa que se dispusesse a fazer<\/span>.<\/span> Assim, quando se formou, em 1947, foi contratada como funcion\u00e1ria do Centro Psiqui\u00e1trico Nacional Pedro<\/span> II, onde esteve at\u00e9 aposentar-se em 1977. Ela, que aprendeu teoria musical e canto orfe\u00f4nico na escola, assim que saiu da mesma foi aprender tocar cavaquinho, com um dos seus tios, a\u00ed passou a compor com muito mais qualidade. <\/span><\/p>\n

Mas, como j\u00e1 vimos no in\u00edcio, no alvorecer da m\u00fasica popular brasileira \u2013 final do s\u00e9culo XIX e come\u00e7o do s\u00e9culo XX \u2013 esse neg\u00f3cio de m\u00fasica era um campo exclusivo dos homens, quando muito, era reservado \u00e0s mulheres o papel de cantora e olhe l\u00e1! Com o surgimento das escolas de samba, essa restri\u00e7\u00e3o ficou ainda mais acentuada.<\/span><\/p>\n

\u00c9 a\u00ed que entra o primo de Yvonne, o Fuleiro. Ele havia se tornado o \u201cMestre\u201d Fuleiro, compositor de sambas da Imp\u00e9rio Serrano. Ent\u00e3o, ele apresentava os primeiros sambas\u00a0<\/span>da prima como se fossem de sua autoria. N\u00e3o, ele n\u00e3o estava enganando, nem roubando Yvonne, \u00e9 que nesse universo totalmente masculino \u2013 verdadeiro clube do Bolinha \u2013 se fossem apresentados por ela, n\u00e3o seriam aceitos, sequer seriam ouvidos.<\/span><\/p>\n

Embora gostasse muito de m\u00fasica e de comp\u00f4-las, quando Yvonne saiu da escola, a sua preocupa\u00e7\u00e3o era trabalhar e fazer a sua independ\u00eancia financeira, pois era tido, j\u00e1 naquela \u00e9poca, que compor, cantar e sambar n\u00e3o eram vistos como profiss\u00e3o. Foi a\u00ed que ela resolveu fazer um curso de enfermagem. Em 1943, rec\u00e9m-formada, passou a trabalhar no bloco m\u00e9dico-cir\u00fargico da Col\u00f4nia Juliano Moreira, em Jacarepagu\u00e1, uma institui\u00e7\u00e3o psiqui\u00e1trica que era refer\u00eancia em atendimento \u00e0 sa\u00fade mental. Nessa atividade tomou gosto em lidar com os pacientes e ajud\u00e1-los.<\/span><\/p>\n

Irrequieta que era, Yvonne, em 1945, decidiu se inscrever num curso para se tornar assistente social. Era a primeira turma de estudantes e a profiss\u00e3o n\u00e3o fora sequer regulamentada. Mas ela estava em busca da t\u00e3o almejada estabilidade, e a especializa\u00e7\u00e3o era a garantia de emprego.<\/span><\/p>\n

Enquanto acontecia tudo isso, ela continuava a compor e, sempre que podia, participava das rodas de samba. Tentava constantemente conciliar o trabalho com o lazer, com prefer\u00eancia para o trabalho. Normalmente programava as f\u00e9rias no Instituto para o m\u00eas de fevereiro e, assim, poder sair na escola, no carnaval. Aos poucos, ela foi ficando conhecida, n\u00e3o s\u00f3 na escola, mas fora dela, tamb\u00e9m.<\/span><\/p>\n

Em 1965, F\u00e1bio Mello \u2013 na \u00e9poca um dos diretores da ala dos compositores da Imp\u00e9rio Serrano \u2013 dizia para Yvonne: \u2500 J\u00e1 que n\u00f3s (a Imp\u00e9rio) nascemos lan\u00e7ando novidades, este ano a novidade vai ser voc\u00ea. Vamos colocar uma mulher, assinando o samba ao lado dos homens. E l\u00e1 foi ela encontrar-se com um dos bambas da escola, Silas de Oliveira. Ele estava com o parceiro, Bacalhau. Os dois trabalhavam no samba-enredo daquele ano, \u201c<\/span>Os Cinco Bailes da Hist\u00f3ria do Rio<\/span><\/i>\u201d, mas j\u00e1 n\u00e3o conseguiam pensar em mais nada, haviam bebido al\u00e9m da conta.<\/span><\/p>\n

Ainda faltava uma parte da m\u00fasica, Yvonne chegou e cantarolando um peda\u00e7o da melodia, na hora terminou o samba que entrou para a hist\u00f3ria, tornando-se a primeira mulher a compor um samba-enredo oficial.<\/span><\/p>\n

Mas a Imp\u00e9rio n\u00e3o ganhou o carnaval, ficou em segundo lugar e, mesmo assim, o samba se tornou um dos mais tocados e lembrados dos carnavais de Rio.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>No final da d\u00e9cada de 1960, a m\u00fasica ia aos poucos ocupando o devido lugar na vida de Yvonne, passando ela a fazer muitos shows. Em 1970, um empres\u00e1rio, o Oswaldo Sargentelli, que era apaixonado por samba, e ainda mais por mulatas, montou uma casa de espet\u00e1culos e restaurante, o \u201c<\/span>Samb\u00e3o 70<\/i><\/b>\u201d. Entre os artistas que l\u00e1 se apresentavam estavam Yvonne Lara, Clementina de Jesus e Roberto Ribeiro.<\/span><\/p>\n

Percebendo que esses artistas estavam cada vez mais populares, ele e o produtor Adelzon Alves resolveram fazer um LP reunindo-os. Gravaram, ent\u00e3o, o que seria o primeiro disco de Yvonne, junto com Clementina e Roberto, \u201c<\/span>Samb\u00e3o 70<\/span><\/i>\u201d, pela gravadora Copacabana.<\/span><\/p>\n

Quando Sargentelli e Adelzon ouviram o disco pronto, chamaram Yvonne e disseram: <\/span>\u2013<\/span> De hoje em diante, o seu nome art\u00edstico \u00e9 \u201c<\/span>Dona Ivone Lara<\/i><\/b>\u201d, \u00e9 uma quest\u00e3o de respeito ao seu talento!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
D\u00e9lcio Carvalho<\/figcaption><\/figure>\n

Em 20 de maio de 1972, o seu parceiro mais constante, Silas de Oliveira, veio a falecer, v\u00edtima de um infarto fulminante. Ela ficou desconsolada e vivia s\u00f3 chorando. \u00a0O seu marido, o Oscar, estava arrasado por v\u00ea-la assim, falou para um sambista novo, mas bom compositor: \u2500 \u00d4 D\u00e9lcio, n\u00e3o sei o que vai ser dela, ela tem muitas melodias, mas n\u00e3o tem ningu\u00e9m para p\u00f4r letras nelas, est\u00e1 pensando at\u00e9 em parar. E, assim, D\u00e9lcio Carvalho passou a ser o novo parceiro de Dona Ivone.<\/span><\/p>\n

Em 1977, aos 56 anos, Dona Ivone aposentou-se como enfermeira e assistente social. Resolveu dedicar-se integralmente \u00e0 atividade de compositora. As m\u00fasicas dela e de D\u00e9lcio come\u00e7aram a ser gravadas por muitos artistas, como Elizeth Cardoso, Cristina Buarque de Holanda, entre outros. J\u00e1, em 1978, uma melodia surgia insistentemente em sua cabe\u00e7a, ela repetia aquelas notas dia e noite sozinha. Chamou D\u00e9lcio e disse: – Tenho essa melodia c\u00e1 comigo e queria que voc\u00ea fizesse uma letra, mas tem que ter alguma coisa de sonho, pois at\u00e9 sonhando eu canto essa m\u00fasica. <\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Maria Beth\u00e2nia<\/figcaption><\/figure>\n

Na mesma \u00e9poca, Maria Beth\u00e2nia estava gravando um disco e faltava uma m\u00fasica para fechar o \u00e1lbum. Pediu para sua amiga Rosinha de Valen\u00e7a uma sugest\u00e3o, Rosinha procurou Dona Ivone, que lhe mostrou aquela m\u00fasica que havia acabado de compor com o D\u00e9lcio.<\/span><\/p>\n

De pronto, Beth\u00e2nia gostou da m\u00fasica, e gravou-a em dupla com Gal Costa, ganhando o pr\u00eamio de melhor m\u00fasica do ano, e assim \u201c<\/span>Sonho Meu<\/span><\/i>\u201d ficou sendo o maior sucesso de Dona Ivone, tendo dezenas de regrava\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n

D\u00e9lcio Carvalho foi o parceiro mais presente, at\u00e9 mesmo mais do que Silas de Oliveira, mas ela teve outros, aos quais sempre cabia a fun\u00e7\u00e3o de fazer a letra: Paulo C\u00e9sar Pinheiro (<\/span>Bodas de Ouro<\/span><\/i>), Jorge Arag\u00e3o (<\/span>Enredo do Meu Samba<\/span><\/i> e <\/span>Tend\u00eancia<\/span><\/i>), Caetano Veloso (<\/span>For\u00e7a da Imagina\u00e7\u00e3o<\/span><\/i>), Herm\u00ednio Bello de Carvalho (<\/span>Mas Quem Disse Que Eu te Esque\u00e7o<\/span><\/i>) e muitos mais.<\/span><\/p>\n

Esta \u00e9 uma p\u00e1lida apresenta\u00e7\u00e3o desta quase centen\u00e1ria senhora, que nascida pobre, sendo mulher e negra, neste nosso mundo t\u00e3o cruel e cheio de preconceito, soube achar o seu lugar e assumi-lo com nobreza e dignidade.<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Gon\u00e7alves Viana<\/i><\/b><\/p>\n

P.S. \u2013 Dona Ivone Lara faleceu em 16 de abril de 2018, aos 96 anos, em consequ\u00eancia de um quadro de insufici\u00eancia cardiorrespirat\u00f3rio, ap\u00f3s permanecer por tr\u00eas dias na CTI da Coordena\u00e7\u00e3o de Emerg\u00eancia Regional, no Lebron, Rio de Janeiro.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

SONHO MEU<\/i><\/b><\/p>\n

Sonho meu, sonho meu<\/span><\/i><\/p>\n

Vai buscar quem mora longe<\/span><\/i><\/p>\n

Sonho meu<\/span><\/i><\/p>\n

Vai mostrar essa saudade<\/span><\/i><\/p>\n

Sonho meu<\/span><\/i><\/p>\n

No meu c\u00e9u a estrela guia se perdeu<\/span><\/i><\/p>\n

A madrugada fria s\u00f3 me traz melancolia<\/span><\/i><\/p>\n

Sonho meu<\/span><\/i><\/p>\n

Sinto o canto da noite<\/span><\/i><\/p>\n

Na boca de vento<\/span><\/i><\/p>\n

Fazer a dan\u00e7a das flores<\/span><\/i><\/p>\n

No meu pensamento<\/span><\/i><\/p>\n

Traz a pureza de um samba<\/span><\/i><\/p>\n

Sentido, marcado de m\u00e1goas de amor<\/span><\/i><\/p>\n

Um samba que mexe o corpo da gente<\/span><\/i><\/p>\n

E o vento vadio embalando a flor<\/span><\/i><\/p>\n

(Dona Ivone Lara e D\u00e9lcio Carvalho) <\/i><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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