{"id":47989,"date":"2022-01-19T10:14:57","date_gmt":"2022-01-19T12:14:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=47989"},"modified":"2022-01-19T10:14:57","modified_gmt":"2022-01-19T12:14:57","slug":"marcus-hemerly-os-musicais-no-cinema-o-silencio-que-ganhou-voz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=47989","title":{"rendered":"Marcus Hemerly: 'Os musicais no cinema, o sil\u00eancio que ganhou voz'"},"content":{"rendered":"
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Marcus Hemerly<\/figcaption><\/figure>\n

\u201cEsperem um minuto, esperem um minuto! voc\u00eas ainda n\u00e3o ouviram nada.\u201d <\/strong><\/em><\/h2>\n

Personagem Jack Robin, interpretado por Al Jolson em O Cantor de Jazz<\/strong><\/em><\/h2>\n

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Gene Kelly, na ic\u00f4nica cena de Cantando na Chuva, de 1952<\/figcaption><\/figure>\n

Existem algumas correntes de pensamento pelas quais o verdadeiro cinema se descortinaria em sua modalidade silente, pela qual as emo\u00e7\u00f5es e a trama s\u00e3o transmitidas, t\u00e3o somente, pela pantomima intercalada por eventuais intert\u00edtulos inseridos entre as cenas. Em outras palavras, a verdadeira habilidade de atua\u00e7\u00e3o pela interpreta\u00e7\u00e3o sem o aux\u00edlio de di\u00e1logos. Philip Kemp, em \u201cTudo Sobre Cinema\u201d, comenta: \u201cO silencio, portanto, n\u00e3o era uma limita\u00e7\u00e3o. Para muitos estetas e te\u00f3ricos do cinema, a singularidade dos filmes estava precisamente em sua capacidade de contar uma hist\u00f3ria somente por meio de imagens\u201d, (<\/em>Rio de Janeiro: 2011. Editora Sextante, pag.68).<\/p>\n

Respeitadas opini\u00f5es diversas, importante lembrar que mesmo em sua formata\u00e7\u00e3o muda, o cinema contava com trilha sonora \u2013 ainda que de forma rudimentar e improvisada \u2013 quando pianistas e outros m\u00fasicos emprestavam a sonoridade em tempo real tocando nos cinemas e teatros, enquanto o p\u00fablico se deliciava com as imagens em movimento projetadas nas telas.<\/p>\n

O cinema funciona como um espelho que reflete as fei\u00e7\u00f5es da sociedade em cada per\u00edodo por ele retratado, atuando a m\u00fasica, como um pr\u00f3prio coadjuvante nesse processo de intera\u00e7\u00e3o entre a fita e o p\u00fablico; numa risada, uma l\u00e1grima fugidia ou um esbravejar de frustra\u00e7\u00e3o. Com o lan\u00e7amento do filme \u201cO Cantor de Jazz\u201d em 1927, de Alan Crosland, primeiro filme falado da hist\u00f3ria, ao alternar o vaudeville<\/em> e o melodrama, deu-se in\u00edcio a uma revolu\u00e7\u00e3o pela qual, inclusive, muitas das estrelas veteranas tiveram suas carreiras destru\u00eddas pela n\u00e3o adapta\u00e7\u00e3o ao novo modelo que se delineava.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\"\"\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

Tal cen\u00e1rio \u00e9 bem retratado no filme \u201cCantando na Chuva\u201d de 1952, que n\u00e3o \u00e9 apenas um dos maiores cl\u00e1ssicos de todos os tempos, mas talvez o mais popular dos musicais, al\u00e9m de demonstrar muito bem, e de forma irreverente, a problem\u00e1tica enfrentada pela classe art\u00edstica naquele momento de transi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O in\u00edcio do s\u00e9culo 20 para o cinema, foi marcado pelos per\u00edodos\/movimentos do expressionismo, surrealismo, neo-realismo, nouvelle vague<\/em>, film<\/em> noir<\/em> norte norte-americano \u2013 atualmente classificado como um g\u00eanero aut\u00f4nomo – cada qual, retratando por meio de suas peculiaridades, a verve criativa em suas nacionalidades e influ\u00eancias. Naquele cen\u00e1rio, o p\u00fablico j\u00e1 se encantava com a dupla Nelson Eddy e Jeanette MacDonald e com Fred Astaire e Ginger Rogers dan\u00e7ando ao som de \u201cCheek to Cheek\u201d, em \u201cO Picolino\u201d, nos anos trinta e quarenta, que serviu ainda se recept\u00e1culo hist\u00f3rico ao lan\u00e7amento de \u201cO M\u00e1gico de Oz\u201d, em 1939.<\/p>\n

No entanto, o fervilhar de produ\u00e7\u00f5es musicais de maior or\u00e7amento seriam realizadas nos anos 50 e 60, e dessa forma, imposs\u00edvel n\u00e3o lembrar dos malabarismos dan\u00e7antes de Gene Kelly e Frank Sinatra em filmes como \u201cMarujos do Amor\u201d e \u201cUm dia em Nova York|\u201d, o aludido \u201cCatando na Chuva\u201d, bem como o apaixonante \u201cMy Fair Lady\u201d (1964) com Audrey Hepburn, ou da diva nadadora, Esther Williams. Outras produ\u00e7\u00f5es de peso que ainda permeiam o imagin\u00e1rio e as lembran\u00e7as dos apaixonados pela s\u00e9tima arte s\u00e3o t\u00edtulos como \u201cSete Noivas Para Sete Irm\u00e3os\u201d (1954), \u201cAlta Sociedade\u201d (1956), \u201cMary Poppins<\/em>\u201d (1964) e \u201cA novi\u00e7a Rebelde\u201d (1965), estes \u00faltimos protagonizados pela encantadora Julie Andrews.<\/p>\n

Nas d\u00e9cadas vindouras, os musicais perderiam um pouco do colorido, nas quais os blockbusters<\/em> policiais, de aventura, e suspenses dram\u00e1ticos dominariam o gosto popular, com os melhores trabalhos de diretores como Brian de Palma, Martin Scorsese, Steven Spielberg, George Lucas e Francis Ford Coppola. Curiosamente, Scorsese dirigiria no ano de 1977, o fabuloso \u201cNew York, New York\u201d<\/em>, com Robert De Niro e Liza Minnelli, atriz que se destacaria tamb\u00e9m por Cabaret<\/em>, em 1972 – cuja can\u00e7\u00e3o original, composta por John Kander e Fred, estenderia seu estrondoso sucesso e seria interpretada por in\u00fameros \u00edcones at\u00e9 a atualidade. Afinal, como j\u00e1 disseram, um cl\u00e1ssico \u00e9 imortal.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\"\"\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

A tend\u00eancia dos filmes cantantes seria ressuscitada nos anos 2000 em diante, inclusive com produ\u00e7\u00f5es vencedoras de importantes premia\u00e7\u00f5es e indica\u00e7\u00f5es ao Oscar, como Hairspray<\/em> e Mamma<\/em> Mia<\/em>, lan\u00e7ados em 2008, e, recentemente, os festejados La la Land<\/em>, (2016), Bohemian Rhapsody<\/em> (2018) e Rocketman<\/em>\u00a0(2019), processo que constantemente revela astros cantores que se protraem de seu nicho de conforto, n\u00e3o apenas ampliando potencialidades art\u00edsticas, mas tamb\u00e9m, brindando as audi\u00eancias com surpresas apraz\u00edveis.<\/p>\n

Antes do in\u00edcio da pandemia, o MIS \u2013 Museu da Imagem e do Som de S\u00e3o Paulo, iniciou a exposi\u00e7\u00e3o \u201cMusicais no cinema\u201d de idealiza\u00e7\u00e3o do Mus\u00e9e de la Musique – Philharmonie de Paris<\/em>, numa imers\u00e3o musical ao cinema nacional e internacional. Numa visita \u00e0 bela exposi\u00e7\u00e3o, imposs\u00edvel n\u00e3o sair convicto de que a m\u00fasica e um enredo bem composto, s\u00e3o uma jun\u00e7\u00e3o completa e complexa que amalgamam formas de arte numa nova roupagem \u00fanica e individual. Ent\u00e3o, quando deparar-se com um momento moroso, cante na chuva, acompanhe os marujos do amor em uma incurs\u00e3o \u00e0 Big Apple, ou mergulhe em uma piscina de emo\u00e7\u00f5es com a sereia Esther Williams. Afinal, sonhar, assim como recordar, \u00e9 viver.<\/p>\n

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