{"id":48937,"date":"2022-03-06T18:39:59","date_gmt":"2022-03-06T21:39:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=48937"},"modified":"2022-03-06T18:39:59","modified_gmt":"2022-03-06T21:39:59","slug":"marcus-hemerly-o-centenario-de-uma-sinfonia-de-horrores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=48937","title":{"rendered":"Marcus Hemerly: 'O centen\u00e1rio de uma sinfonia de horrores'"},"content":{"rendered":"
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Marcus Hemerly<\/figcaption><\/figure>\n

O centen\u00e1rio de uma sinfonia de horrores<\/strong><\/h2>\n

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Nosferatu (1922, Dir. F.W. Murnau)<\/figcaption><\/figure>\n

Desde a inven\u00e7\u00e3o do cinetosc\u00f3pio, at\u00e9 a possibilidade de capta\u00e7\u00e3o e transmiss\u00e3o mais sofisticada de imagens, a movimenta\u00e7\u00e3o das formas amolda-se a uma das mais populares express\u00f5es art\u00edsticas. Concebida originalmente de forma rudimentar, o mecanismo de captar imagens viabilizava apenas um espectador a cada visualiza\u00e7\u00e3o, e, num segundo momento, o invento foi aprimorado pelos irm\u00e3os Auguste e Louis Lumi\u00e8re, realizando-se a primeira transmiss\u00e3o coletiva em 22 de mar\u00e7o de 1895. O filme, \u201cLa Sortie de L’usine Lumi\u00e8re \u00e0 Lyon\u201d<\/em> (A sa\u00edda da F\u00e1brica Lumi\u00e8re em Lyon), retratava a sa\u00edda dos funcion\u00e1rios do interior da empresa Lumi\u00e8re, na cidade de Lyon, na Fran\u00e7a, deflagrando o vindouro ritual de agrupamento para aprecia\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

Certa feita, o grande cr\u00edtico j\u00e1 falecido, Rubens Ewald Filho, quando comentando acerca do cinema mudo, disse que n\u00e3o poderia sentir saudades daquilo que n\u00e3o viveu\/conheceu, ressaltando a quase impossibilidade de dissocia\u00e7\u00e3o da trilha sonora sobre os filmes. Decerto, existem algumas correntes de pensamento pelas quais o verdadeiro cinema, a verdadeira arte da pel\u00edcula, seria a sua modalidade silente, pela qual as emo\u00e7\u00f5es e a trama deveriam ser transmitidas ao p\u00fablico, t\u00e3o somente, pela pantomima intercalada por eventuais caixas de texto inseridas entre os quadros de cenas; a habilidade de atua\u00e7\u00e3o na interpreta\u00e7\u00e3o sem o aux\u00edlio da fala.<\/p>\n

O in\u00edcio do s\u00e9culo 20 foi marcado pelos per\u00edodos\/movimentos do expressionismo, impressionismo, surrealismo, neorealismo, nouvelle vague<\/em>, film noir<\/em> \u2013 atualmente classificado como um subg\u00eanero aut\u00f4nomo \u2013 cada qual, retratando, por meio de suas peculiaridades, a verve criativa em suas nacionalidades e influ\u00eancias.<\/p>\n

Atualmente, assistir a uma produ\u00e7\u00e3o sem a expressividade sonora, pode ser um exerc\u00edcio, no m\u00ednimo, pouco usual \u00e0queles que n\u00e3o o fazem sob um vi\u00e9s cient\u00edfico, rotulado de exc\u00eantrico aos panoramas contempor\u00e2neos. De outro giro, observado como fonte de pesquisa em uma \u00f3tica apurada, revela-se uma experi\u00eancia extremamente prazerosa, ao passo que o cinema mudo abarca per\u00edodos extremamente importantes \u00e0 s\u00e9tima arte, tais como os j\u00e1 citados impressionismo russo, (O encoura\u00e7ado Potemkin, 1925) e expressionismo alem\u00e3o, cujas principais produ\u00e7\u00f5es s\u00e3o os inovadores, \u201cO Gabinete do Dr. Caligari, 1920\u201d, \u201cNosferatu, 1922\u201d e \u201cMetr\u00f3poles, 1927\u201d.<\/p>\n

Pondera-se que, por \u00f3bvio, os oitenta minutos da pel\u00edcula que assombrou os espectadores em 1922, \u201cNosferatu, Uma sinfonia do Horror (Eine Symphonie des Grauens)\u201d, primeira adapta\u00e7\u00e3o (ainda que n\u00e3o creditada) da obra Dr\u00e1cula, publicada em 1897, pode n\u00e3o causar maiores calafrios passados cem anos de sua realiza\u00e7\u00e3o. No entanto, as particularidades anal\u00edticas atreladas ao pano de fundo hist\u00f3rico permanecem igualmente fascinantes, em paralelo \u00e0s dificuldades de realiza\u00e7\u00e3o e impress\u00e3o de efeitos como t\u00e9cnica de narrativa no in\u00edcio do s\u00e9culo passado.<\/p>\n

Ainda que o t\u00edtulo \u201cAurora\u201d, produzido j\u00e1 em terras americanas, seja o trabalho mais pessoal do exc\u00eantrico diretor F.W. Murnau, Nosferatu, a despeito do excelente \u201cVampir\u201d (1932), de Carl Theodor Dreyer, ainda \u00e9 considerado o primeiro grande filme do g\u00eanero. Na trama, Hutter (Gustav von Wangenheim), agente imobili\u00e1rio, viaja at\u00e9 os Montes C\u00e1rpatos para diligenciar a venda de um im\u00f3vel ao conde Graf Orlock (Max Schreck), que na verdade \u00e9 um milenar vampiro que ominosamente, leva a morte at\u00e9 Bremem, na Alemanha.<\/p>\n

Lan\u00e7ado nos cinemas para um p\u00fablico selecionado h\u00e1 exatos 100 anos, trata-se de uma obra enigm\u00e1tica, com a primeira sess\u00e3o em 4 de mar\u00e7o de 1922 em um zool\u00f3gico em Berlim, (Berlim Zoological Gardem). Tal a intensidade da interpreta\u00e7\u00e3o de Schreck, que existiu a lenda de que o ator, de fato, tratava de um vampiro – afinal, tratava-se do in\u00edcio do s\u00e9culo 20 \u2013 inclusive inspirando o filme \u201cA Sombra do Vampiro\u201d, de 2000. Na pel\u00edcula, o ator \u00e9 vivido por Willen Dafoe, e retrata o set de filmagens da obra de 1922. Imprescind\u00edvel ainda fazer refer\u00eancia \u00e0 refilmagem de 1979, dirigida por Werner Herzog (de Fitzcarraldo), intitulada O Vampiro da Noite, qual a interpreta\u00e7\u00e3o fabulosa de Klaus Kinski, honra os intensos tra\u00e7os stanislavskianos do primeiro int\u00e9rprete do Conde Orlock.<\/p>\n

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Klaus Kinski, como o Conde Orlock, em Nosferatu \u2013 O Vampiro da Noite, (1979).<\/figcaption><\/figure>\n

A produ\u00e7\u00e3o \u00e9 cercada de pontos curiosos. Consoante mencionada acima, \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o n\u00e3o autorizada da obra de Dr\u00e1cula, escrita por Bram Stoker, o que culminou num processo judicial pelo qual foi determinada a destrui\u00e7\u00e3o de todas as c\u00f3pias. Felizmente, algumas remanesceram e a obra-prima pode ser apreciada nos dias atuais, no entanto, o est\u00fadio Prana<\/em> foi levado \u00e0 fal\u00eancia em sua primeira produ\u00e7\u00e3o, como decorr\u00eancia das despesas da a\u00e7\u00e3o movida pelos herdeiros de Stoker.<\/p>\n

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As belas loca\u00e7\u00f5es na Rom\u00eania, Alemanha e Tchecoslov\u00e1quia, com seus fortes contornos m\u00f3rbidos s\u00e3o um \u00f3timo exemplo do movimento expressionista. \u00c9 hipnotizante a atmosfera realista em paralelo ao tom on\u00edrico, formado, ainda que indiretamente, pelos parcos recursos da \u00e9poca.<\/p>\n

Exortemos a tecnologia, mas de igual modo, aqueles que a desenharam em seus prim\u00f3rdios, possibilitando projetos impens\u00e1veis quando da sess\u00e3o de cinema e o terror impingido \u00e0s audi\u00eancias no lan\u00e7amento de 1922. Afinal, um cl\u00e1ssico nunca cai de moda.<\/p>\n

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