{"id":58782,"date":"2023-07-14T14:53:56","date_gmt":"2023-07-14T17:53:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=58782"},"modified":"2023-07-14T14:54:05","modified_gmt":"2023-07-14T17:54:05","slug":"sao-paulo-s-a-a-construcao-da-obra-prima-de-luiz-sergio-person","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=58782","title":{"rendered":"S\u00e3o Paulo S.A. –\u00a0 A constru\u00e7\u00e3o da obra-prima de Luiz Sergio Person"},"content":{"rendered":"
<\/a>\"image_print\"<\/a><\/div>\n

CINEMA EM TELA <\/h2>\n\n\n\n

Marcus Hemerly: Artigo ‘A constru\u00e7\u00e3o da obra-prima de Luiz Sergio Person’

<\/h2>\n\n\n
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n


\u201crecome\u00e7ar… recome\u00e7ar… mil vezes recome\u00e7ar…Recome\u00e7ar.\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Walmor Chagas em S\u00e3o Paulo, S\/A.<\/strong><\/p>\n\n\n\n


Por um lado, se h\u00e1 o aforismo pelo qual n\u00e3o existe nada perfeito, de outra vis\u00e3o, existem composi\u00e7\u00f5es art\u00edsticas que beiram tal defini\u00e7\u00e3o. \u00c9 o caso do longa-metragem de 1965, S\u00e3o Paulo, Sociedade An\u00f4nima<\/em>, estreia de Luiz S\u00e9rgio Person na dire\u00e7\u00e3o.

Analisando os hist\u00f3ricos de bastidores, trata-se de uma pel\u00edcula na qual n\u00e3o houve qualquer tipo de rusgas, atrasos ou imprevistos durante sua filmagem, demonstrando um cronograma de vi\u00e9s empresarial. Inclusive, uma das peculiaridades assimiladas pelo filme, \u00e9 justamente o cotejo de qualidade art\u00edstica e fei\u00e7\u00f5es autorais ao aspecto comercial, pois o que se desvela \u00e9 uma fita vend\u00e1vel e palat\u00e1vel a todas as audi\u00eancias.<\/p>\n\n\n\n


N\u00e3o \u00e9 sem fundamento sua pronunciada distribui\u00e7\u00e3o no exterior, participa\u00e7\u00e3o em festivais, al\u00e9m do amealhar de estrelas da TV e teatro ainda durante sua pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o. Originalmente intitulado de \u201cAgonia\u201d, a partir de um poema de Vin\u00edcius de Moraes, conhecemos a hist\u00f3ria de Carlos, interpretado por Walmor Chagas em seu primeiro papel no cinema, que se relaciona e casa com a jovem Luciana, uma das maiores performances de Eva Wilma.

Perpassando seus conflitos internos numa narrativa n\u00e3o linear extremamente eficiente e inovadora, revelam-se ainda personagens secund\u00e1rios densos e complexos. Numa mir\u00edade de nuances e evolu\u00e7\u00f5es, acompanhamos o amadurecimento dos personagens transposto \u00e0 tela por bem esmeradas e detalhadas evolu\u00e7\u00f5es de figurino e gestual.

Aspectos minuciosamente orquestrados pela dire\u00e7\u00e3o precisa e eficaz de Person, que retornava ao Brasil ap\u00f3s ter estudado no Centro Sperimentale di Cinematografia,<\/em> em Roma, diferenciando-se dentre muitos de seus contempor\u00e2neos pelo know how<\/em> e a vis\u00e3o, repise-se, art\u00edstica e empreendedora na arte de fazer cinema.<\/p>\n\n\n\n


\u00c9 poss\u00edvel asseverar que o projeto desde a concep\u00e7\u00e3o do argumento e roteiro, com a sagaz mudan\u00e7a posterior do t\u00edtulo, escolha de elenco a partir de suas potencialidades, (inclusive para fins de publicidade), fazem de \u201cS\u00e3o Paulo, SA\u201d um dos filmes mais bem sucedidos do cinema nacional.

A despeito de cr\u00edticas conflitantes no Brasil e no plano internacional, at\u00e9 mesmo indicando que o roteiro muito aproximava-se de um folhetim novelesco, \u00e9 ineg\u00e1vel que o dialogar emp\u00e1tico com os mais diversos tipos de p\u00fablico, sem destoar da sofisticada forma na qual a cidade \u00e9 retratada, at\u00e9 mesmo como um personagem aut\u00f4nomo, revelam a arte e precis\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o.

Desde as externas rodadas em momentos mais l\u00fagubres e cinzentos da capital paulista, estilo de filmar aproximando-se, ora do neorrealismo<\/em>, ora do Nouvelle Vogue<\/em> perpassando as cores (ou descolorir) existencialista, o que materializa \u00e9 um roteiro eficiente e apraz\u00edvel \u00e0queles que apreciam a boa arte.   
<\/p>\n\n\n\n

A insatisfa\u00e7\u00e3o r\u00edspida do protagonista, e, diga-se, quase anti-her\u00f3i, Carlos, a contraposi\u00e7\u00e3o da ing\u00eanua Luciana e seu posterior despertar do casulo de ingenuidade, o industrial proeminente e trapaceiro interpretado brilhantemente por Otelo Zeloni, se amalgamam \u00e0 pr\u00f3pria cidade que serve de esteio a suas ambi\u00e7\u00f5es, frustra\u00e7\u00f5es e sucessos.

Um retrato fiel de um per\u00edodo, orquestrado de modo l\u00edrico por uma hist\u00f3ria contada com a perfei\u00e7\u00e3o na qual todos os desfechos do roteiro s\u00e3o decupados com per\u00edcia e entrecortados com simbolismos.
<\/p>\n\n\n\n

De se dizer ainda, que estampando-a em tom coadjuvante, n\u00e3o raro at\u00e9 mesmo protagonista, renove-se, a cidade de S\u00e3o Paulo \u00e9 um personagem \u00e0 parte, na qual a retrata\u00e7\u00e3o da expans\u00e3o industrial automobil\u00edstica em determinados momentos desvela at\u00e9 mesmo um tom documental.

A t\u00e9cnica narrativa \u00e9 descrita de forma magistral por Ninho Moraes, em sua obra para a Cole\u00e7\u00e3o Aplauso, \u201cRadiografia de um Filme\u201d, (p.190), na qual disserta:

\u201cPara ser analisado, S\u00e3o Paulo Sociedade An\u00f4nima coloca-se como um desafio entre cenas avulsas intercaladas na constru\u00e7\u00e3o de um sum\u00e1rio narrativo. A hist\u00f3ria filmada respeita a hist\u00f3ria escrita e n\u00e3o prop\u00f5e sequ\u00eancias que se liguem diretamente. <\/em>

Poucas a\u00e7\u00f5es ocorrem sucessivamente em tempo e lugar definidos. Ao contr\u00e1rio de um romance ou de um filme, que narram uma hist\u00f3ria com come\u00e7o, meio e fim, o roteirista- diretor olha o universo dos personagens de fora para dentro, como se fossem lembran\u00e7as, os tais flashbacks, ou at\u00e9 mesmo um sonho ou sucess\u00e3o de sonhos\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n


Planos e sequ\u00eancias gravadas em grandes montadoras multinacionais, cenas interiores que a partir de cada angula\u00e7\u00e3o potencializam a fala e presen\u00e7a de cena dos personagens, al\u00e9m da trilha sonora instigante emolduram uma produ\u00e7\u00e3o que merecidamente encabe\u00e7a a lista de melhores filmes realizados em solo brasileiro.

Ressalva-se, por \u00f3bvio, impress\u00f5es diversas, afinal, tal \u00e9 o papel das artes, instigar sentimentos bem como reflex\u00f5es\/provoca\u00e7\u00f5es. Na biografia de Walmor Chagas concebida tamb\u00e9m para a Cole\u00e7\u00e3o Aplauso, da Imprensa Oficial, Djalma Limongi Batista, (p.47), escreve acerca de tais vertentes:

\u201cRadicalmente, o filme de Lu\u00eds S\u00e9rgio Person expressa a tens\u00e3o de uma cidade latino-americana prestes a se tornar cosmopolita e megal\u00f3polis, em sua explos\u00e3o industrial- financeiro-demogr\u00e1fica, poderosa e fatal como uma g\u00f3rgona hipn\u00f3tica, capaz de sugar a alma e petrificar o corpo.  Metr\u00f3pole a qual se ama e odeia, se quer largar e tem-se sempre que voltar \u2013 e recome\u00e7ar… Nem a Cidade do M\u00e9xico, ou Buenos Aires, Caracas, nem o Rio de Janeiro produziram filme t\u00e3o impressionantemente identificado com esse momento\u201d. <\/em>

Segue pontuando, \u201cE, ainda mais raro, a forma\u00e7\u00e3o de sua classe dominante \u2013 assunto tabu numa cinematografia que \u00e9 sempre aplaudida, internacionalmente, quando exp\u00f5e (quanto mais brutalmente melhor) a classe pobre e pra l\u00e1 de oprimida. Nem sendo paulista, Walmor Chagas consegue com sua singular persona, montada quando chega a S\u00e3o Paulo, identifica\u00e7\u00e3o completa com a cidade e o mais simbi\u00f3tico de seus filmes<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n


Interessante apontar que outra realidade seria transposta em momento ulterior por um dos disc\u00edpulos de Person da faculdade de cinema da S\u00e3o Luiz, o festejado cineasta marginal Carlos Reichenbach, que dedicaria a ele sua obra-prima, Filme Dem\u00eancia<\/em>.

Naquele roteiro, numa releitura contempor\u00e2nea e urbana da lenda de Fausto, Reichenbach demonstraria a derrocada e crise do contexto industrial em meados dos anos 80, ao trabalhar os extremos das promessas econ\u00f4micas n\u00e3o cumpridas, e podendo com isso, indicar a volatilidade tanto dos seres humanos, de carne e osso, quanto das selvas de pedra que os devoram na forma de le\u00f5es de concreto, ou os regurgitam em alheio defenestrar.<\/p>\n\n\n\n


Poema citado no texto.<\/p>\n\n\n\n

Agonia  – Vin\u00edcius de Moraes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No teu grande corpo branco depois eu fiquei.<\/p>\n\n\n\n

Tinha os olhos l\u00edvidos e tive medo.<\/p>\n\n\n\n

J\u00e1 n\u00e3o havia sombra em ti \u2013 eras como um grande deserto de areia<\/p>\n\n\n\n

Onde eu houvesse tombado ap\u00f3s uma longa caminhada sem noites.<\/p>\n\n\n\n

Na minha ang\u00fastia eu buscava a paisagem calma<\/p>\n\n\n\n

Que me havias dado tanto tempo<\/p>\n\n\n\n

Mas tudo era est\u00e9ril e mostruoso e sem vida<\/p>\n\n\n\n

E teus seios eram dunas desfeitas pelo vendaval que passara.<\/p>\n\n\n\n

Eu estremecia agonizando e procurava me erguer<\/p>\n\n\n\n

Mas teu ventre era como areia movedi\u00e7a para os meus dedos.<\/p>\n\n\n\n

Procurei ficar im\u00f3vel e orar, mas fui me afogando em ti mesma<\/p>\n\n\n\n

Desaparecendo no teu ser disperso que se contra\u00eda como a voragem.<\/p>\n\n\n\n

Depois foi o sono, o escuro, a morte.<\/p>\n\n\n\n

Quando despertei era claro e eu tinha brotado novamente<\/p>\n\n\n\n

Vinha cheio do pavor das tuas entranhas.<\/p>\n\n\n\n


Link para assistir ao filme pelo you tube: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ns-LPKhz_AE<\/a><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Marcus Hemerly<\/strong><\/p>\n\n\n\n

marcushemerly@gmail.com<\/a><\/p>\n\n\n\n

WhatsApp:<\/strong> 28\/99994-1202<\/a><\/p>\n\n\n\n



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