{"id":65550,"date":"2024-04-09T08:30:00","date_gmt":"2024-04-09T11:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=65550"},"modified":"2024-04-08T21:10:06","modified_gmt":"2024-04-09T00:10:06","slug":"lucio-fulci-o-horror-e-sua-derivacoes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=65550","title":{"rendered":"Lucio Fulci, o horror e sua deriva\u00e7\u00f5es"},"content":{"rendered":"
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CINEMA EM TELA<\/h2>\n\n\n\n

Marcus Hemerly: ‘Lucio Fulci, o horror e sua deriva\u00e7\u00f5es’

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\"Flyer
Flyer Cinema m Tela: ‘Lucio Fulci, o horror e sua deriva\u00e7\u00f5es<\/em>‘<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Conhecido como o maestro ou poeta do macabro pelos famosos t\u00edtulos de terror desdobrando ic\u00f4nicas cenas de gore<\/em> a partir de sofisticados efeitos pr\u00e1ticos, o diretor italiano Lucio Fulci<\/a> <\/strong>(1927 \u2013 1996), assimila como particularidade a versatilidade tem\u00e1tica de sua filmografia. Desde suas primeiras realiza\u00e7\u00f5es, foram explorados g\u00eaneros tais como a com\u00e9dia, romance, faroeste, documental, e, finalmente, teve sua consagra\u00e7\u00e3o internacional como um dos principais expoentes do horror no s\u00e9culo XX.<\/p>\n\n\n\n

Ap\u00f3s uma desilus\u00e3o amorosa e j\u00e1 havendo desistido de continuar o curso de Medicina, iniciou seus estudos de cinema no Centro Sperimentale<\/em> di Roma<\/em><\/strong>, ap\u00f3s trabalhar como cr\u00edtico nos peri\u00f3dicos Gazzetta delle Arti<\/strong> <\/em>e Il Messaggero<\/strong><\/em>, posteriormente tendo contato direto com nomes do calibre de Fellini, Antonioni, Vittorio de Sica, entre outros contempor\u00e2neos.

Inclusive, em entrevistas, mormente no famoso registro \u2018Fulci Talks\u2019, gravado em 1993, tr\u00eas anos antes de seu falecimento, revelou sua amizade pr\u00f3xima com Federico Fellini, dizendo que nos momentos de intimidade, conversavam sobre \u201cpaix\u00f5es antigas e cachorros\u201d, n\u00e3o necessariamente diluindo a cinefilia como t\u00f3pico mandat\u00f3rio, a despeito de permear suas exist\u00eancias de maneira constante. Ali\u00e1s, para o diretor, o cinema como raz\u00e3o de viver era um instrumento n\u00e3o s\u00f3 de express\u00e3o art\u00edstica, mas de comunica\u00e7\u00e3o com o mundo, os sentimentos mais animalescos e os mais nobres traduzidos \u00e0 tela a partir de sua esmerada reg\u00eancia.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ainda que frequentemente associado ao subg\u00eanero Giallo, junto a realizadores como Dario Argento<\/strong> e Mario Bava<\/strong>, \u00e9 lembrado devido a produ\u00e7\u00f5es de horror mais gr\u00e1fico, seja por conhecidas cenas envolvendo ruptura de globos oculares, seja por regurgita\u00e7\u00f5es sanguinolentas, em filmes como \u2018Zumbi 2\u2019 e \u2018O Estripador de Nova York\u2019. Sua obra, todavia, n\u00e3o destoou do vi\u00e9s humano, intimista e, at\u00e9 mesmo, c\u00f3smico. Decerto, n\u00e3o \u00e9 inaudito que tal desdobramento pode ser mais aterrorizante do que mortos-vivos e assombra\u00e7\u00f5es.

Importante lembrar que o cineasta captou o olhar de p\u00fablico e cr\u00edtica, ainda que de forma controversa, a partir do drama hist\u00f3rico \u2018Beatrice Cenci<\/strong>\u2019, e o suspense policial \u2018Uma sobre a Outra<\/strong>\u2019, ambos de 1969, este \u00faltimo rodado e ambientado em S\u00e3o Francisco. Inclusive, a transposi\u00e7\u00e3o de tramas \u00e0 Am\u00e9rica, a exemplo dos western spaghetti, n\u00e3o seria algo pouco usual ao per\u00edodo, at\u00e9 como forma de divulga\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Por um lado, se os gialli<\/em> – modalidade de slasher<\/em> com estil\u00edstica pr\u00f3pria e marcante – foram inaugurados por Maria Bava na produ\u00e7\u00e3o \u2018A mo\u00e7a que Sabia Demais<\/strong>\u2019 (1963), este foi respons\u00e1vel de forma mais relevada na formata\u00e7\u00e3o de horror g\u00f3tico, contudo, Fulci se destacou em ambas as vertentes.\u00a0 A famosa \u2018Trilogia das Portas do Inferno\u2019, composta por \u2018Terror nas Trevas<\/strong>\u2019, \u2018Pavor na Cidade dos Zumbis<\/strong>\u2019 e \u2018A casa do Cemit\u00e9rio<\/strong>\u2019, desborda tanto eventuais close ups<\/em> extremos sobre eviscera\u00e7\u00f5es, como cenas de suspense complexamente montadas, sobrepostas por trilhas sonoras marcantes. Constantemente, objeto de inspira\u00e7\u00e3o a cria\u00e7\u00f5es nas d\u00e9cadas seguintes, valorizando um tom artesanal quando ainda n\u00e3o se conhecia o CGI.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Por \u00f3bvio, seria invi\u00e1vel e at\u00e9 desrespeitoso, tentar exaurir impress\u00f5es acerca do mestre em poucas linhas. Temas correlatos \u00e0s motiva\u00e7\u00f5es subjacentes de v\u00e1rios argumentos, suas fun\u00e7\u00f5es como roteirista, produtor, al\u00e9m de ator em suas pel\u00edculas merecem objeto de disserta\u00e7\u00e3o mais verticalizadas. Seria, no mesmo tom, imposs\u00edvel cerrar os olhos \u00e0s divas que aformosearam de modo igualmente intenso, n\u00e3o apenas as segmenta\u00e7\u00f5es de Fulci, mas o cinema Italiano dos anos 60 a 80, precipuamente, as talentosas Barbara Bouchet<\/strong>, Edwige Fenech<\/strong>, Carroll Baker<\/strong>, star system <\/em>similarmente formatado no Brasil, na \u00e9poca das produ\u00e7\u00f5es da Boca do Cinema, em S\u00e3o Paulo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Suas \u00faltimas obras foram relegadas como t\u00edtulos sem entusiasmo e carecendo do brilho vinculado ao in\u00edcio da carreira, que j\u00e1 era numerosa como roteirista e assistente de dire\u00e7\u00e3o, muito antes de \u2018Uma Sobre a Outra\u2019 e os fabulosos \u2018Uma Lagartixa Num Corpo de Mulher<\/strong>\u2019 e \u2018O Mist\u00e9rio do Bosque dos Sonhos<\/strong>\u2019, ambos estrelados pela brasileira Florinda Bolkan<\/strong> e sucesso mundial. No entanto, filmes como \u2018Vozes das Profundezas<\/strong>\u2019 e \u2018Porta Para o Sil\u00eancio<\/strong>\u2019 de 1991, guardam n\u00e3o apenas o estilo de Fulci, replicado em toda sua filmografia, como novos toques experimentais. O cineasta j\u00e1 havia transposto um brilhante panorama de metalinguagem no impressionante \u2018Um Gato no C\u00e9rebro<\/strong>\u201d, um ano antes, no qual interpreta a si mesmo, pois o trabalho do artista, como cedi\u00e7o, \u00e9 inovar dentro do tradicional. Ali\u00e1s, o cl\u00e1ssico \u00e9 perene, n\u00e3o sem justa motiva\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

FILMOGRAFIA SELECIONADA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1953 – O Homem, a Besta e a Virtude – L\u00b4uomo, La Bestia, La V\u00edrtu (Roteiro)<\/p>\n\n\n\n

1954 – Um Americano em Roma – Un americano a Roma (Roteiro)<\/p>\n\n\n\n

I ladri (1959)<\/p>\n\n\n\n

1959 – Rock, Twist e Doce Vida – I ragazzi del juke box<\/p>\n\n\n\n

Urlatori alla sbarra (1960)<\/p>\n\n\n\n

Colpo gobbo all’italiana (1962)<\/p>\n\n\n\n

I due della legione (1962)<\/p>\n\n\n\n

Le massaggiatrici (1962)<\/p>\n\n\n\n

Uno strano tipo (1963)<\/p>\n\n\n\n

Gli imbroglioni (1963)<\/p>\n\n\n\n

I maniaci (The Maniacs, 1964)<\/p>\n\n\n\n

I due evasi di Sing Sing (1964)<\/p>\n\n\n\n

I due pericoli pubblici (1964)<\/p>\n\n\n\n

002 agenti segretissimi (1964)<\/p>\n\n\n\n

Come inguaiammo l’esercito (1965)<\/p>\n\n\n\n

002 operazione Luna (1965)<\/p>\n\n\n\n

I due par\u00e0 (1965)<\/p>\n\n\n\n

Come svaligiammo la Banca d’Italia (1966)<\/p>\n\n\n\n

Le colte cantarono a morte e fu… tempo di massacro (Massacre Time, 1966)<\/p>\n\n\n\n

Come rubammo la bomba atomica (1967)<\/p>\n\n\n\n

Il lungo, il corto, il gatto (The Long, the short, and the Cat) (1967)<\/p>\n\n\n\n

1967 – Opera\u00e7\u00e3o S\u00e3o Pedro (1967)<\/p>\n\n\n\n

1969 – Uma Sobre a Outra – Una Sull’Altra<\/p>\n\n\n\n

Beatrice Cenci (The Conspiracy of Torture, 1969)<\/p>\n\n\n\n

1971 – Uma Lagartixa Num Corpo de Mulher – Una Lucertola con la Pelle di Donna<\/p>\n\n\n\n

1972 – O Deputado Er\u00f3tico – All’onorevole piacciono le donne (Nonostante le apparenze e purch\u00e9 la Nazione non lo sappia…)<\/p>\n\n\n\n

1972 – O Segredo do Bosque dos Sonhos \/ O Estranho Segredo do Bosque dos Sonhos – Non si sevizia un paperino<\/p>\n\n\n\n

1973 – Presas Brancas \/ Desafio ao Lobo Branco – White Fang<\/p>\n\n\n\n

The Challenge to White Fang (1974)<\/p>\n\n\n\n

Il cavaliere Costante Nicosia demoniaco… ovvero Dracula in Brianza (Young Dracula\/Dracula in the Provinces (1975)<\/p>\n\n\n\n

1975 – Os Quatro do Apocalipse – The Four of the Apocalypse<\/p>\n\n\n\n

La pretora (1976)<\/p>\n\n\n\n

1977 – Premoni\u00e7\u00e3o – Sette Note in Nero (Seven Notes in Black, The Psychic)<\/p>\n\n\n\n

1978 – Sela de Prata – Silver Saddle<\/p>\n\n\n\n

1979 – Zombie A volta dos Mortos – Zombi 2 (Zombie Flesh Eaters, Zombie, 1979)<\/p>\n\n\n\n

Contraband (1980)<\/p>\n\n\n\n

1980 – Pavor na Cidade dos Zumbis – Paura nella Ciitt\u00e0 dei Morti Viventi (The Gates of Hell)<\/p>\n\n\n\n

1981 – O Gato Negro – Il Gatto Nero<\/p>\n\n\n\n

1981 – Terror nas Trevas – …E tu Vivrai nel Terrore! L’Aldil\u00e0 (Seven Doors of Death)<\/p>\n\n\n\n

1981 – A Casa do Cemit\u00e9rio – Quella Villa Accanto al Cimitero<\/p>\n\n\n\n

1982 – O Estripador de Nova York – The New York Ripper<\/p>\n\n\n\n

Manhattan Baby (1982)<\/p>\n\n\n\n

Conquest (1983)<\/p>\n\n\n\n

I guerrieri dell’anno 2072 (The New Gladiators\/Rome 2033 – The Fighter Centurions, 1984)<\/p>\n\n\n\n

Murder-Rock (1984)<\/p>\n\n\n\n

O Mel do Diabo – The Devil’s Honey (1986)<\/p>\n\n\n\n

Aenigma (1987)<\/p>\n\n\n\n

Zombi 3 (1988)<\/p>\n\n\n\n

When Alice Broke the Mirror (tamb\u00e9m conhecido como Touch of Death, 1988)<\/p>\n\n\n\n

Sodoma’s Ghost (tamb\u00e9m conhecido como The Ghosts of Sodom, 1988)<\/p>\n\n\n\n

The Sweet House of Horrors (1989, TV)<\/p>\n\n\n\n

The House of Clocks (1989, TV)<\/p>\n\n\n\n

Demonia (1990)<\/p>\n\n\n\n

Um gato no C\u00e9rebro – A Cat in the Brain (Nightmare Concert, 1990)<\/p>\n\n\n\n

Vozes das Profundezas – Voices From Beyond (1991)<\/p>\n\n\n\n

Porta Para o Sil\u00eancio – Door to Silence (1991)<\/p>\n\n\n\n


Marcus Hemerly<\/strong><\/p>\n\n\n\n


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