{"id":84394,"date":"2026-09-18T10:54:36","date_gmt":"2026-09-18T13:54:36","guid":{"rendered":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=84394"},"modified":"2026-09-18T10:55:20","modified_gmt":"2026-09-18T13:55:20","slug":"entrevista-com-a-artista-visual-iraquiana-hala-kusiak","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=84394","title":{"rendered":"Entrevista com a artista visual iraquiana Hala Kusiak"},"content":{"rendered":"
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\u201cA verdadeira propriedade da arte \u00e9 tornar-se parte da mem\u00f3ria dos outros.\u201d (Dra. Hala Kusiak)

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\"Logotipo
Logotipo da Se\u00e7\u00e3o Entrevistas ROLianas<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Entrevista realizada por Ali Sahin Abdul Aziz<\/h3>\n\n\n
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\"Dra.
Dra. Hala Kusiak – Foto cedida pela entrevistada<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

As obras da artista visual e acad\u00eamica iraquiana, Dra. Hala Kusiak<\/strong>, refletem, ao mesmo tempo, orienta\u00e7\u00f5es filos\u00f3ficas e intelectuais. \u00c9 dentro dessas reflex\u00f5es que nascem suas pinturas, incorporando sua vis\u00e3o e seu desejo de expressar suas ideias por meio da obra de arte \u2014 por meio da escolha de suas ferramentas, de suas formas de express\u00e3o filos\u00f3fica e de sua vis\u00e3o sobre a humanidade e as raz\u00f5es de sua exist\u00eancia na Terra. Assim, vemos essas emo\u00e7\u00f5es refletidas naturalmente em sua produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 precisamente isso que nossa entrevistada confirma ao afirmar que \u201ca arte \u00e9 um di\u00e1logo, n\u00e3o uma palestra\u201d, e que a escola surrealista lhe proporciona liberdade para transitar entre a realidade e o inconsciente, enquanto a ideia e a emo\u00e7\u00e3o determinam sua pr\u00f3pria linguagem visual.<\/p>\n\n\n\n

Para lan\u00e7ar luz sobre suas realiza\u00e7\u00f5es, realizamos esta entrevista com ela, abordando diversos aspectos de sua experi\u00eancia art\u00edstica. Eis suas respostas:

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\"Dra.
Dra. Hala Kusiak – Foto cedida pela entrevistada<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u2022 Em sua exposi\u00e7\u00e3o \u201cFingers of Fate\u201d (\u201cDedos do Destino\u201d), parecia haver uma esp\u00e9cie de investiga\u00e7\u00e3o criminal art\u00edstica sobre determinada realidade. A quem se dirigia sua mensagem?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta exposi\u00e7\u00e3o n\u00e3o era dirigida a uma pessoa espec\u00edfica, mas, sobretudo, era um confronto com o pr\u00f3prio ser humano \u2014 com aqueles espa\u00e7os nos quais fazemos nossas escolhas e, depois, atribu\u00edmos suas consequ\u00eancias ao destino.<\/p>\n\n\n\n

Eu explorava a complicada rela\u00e7\u00e3o entre aquilo que escolhemos por n\u00f3s mesmos e aquilo que nos \u00e9 imposto; entre liberdade e determinismo; e entre o impacto que nossas a\u00e7\u00f5es deixam em nossas pr\u00f3prias vidas e nas vidas dos outros.<\/p>\n\n\n\n

Portanto, pode-se dizer que a exposi\u00e7\u00e3o cont\u00e9m algo de uma \u201cinvestiga\u00e7\u00e3o art\u00edstica\u201d sobre a psique humana. N\u00e3o ofere\u00e7o respostas prontas; em vez disso, coloco o espectador diante de perguntas que talvez tenha passado muito tempo evitando:<\/p>\n\n\n\n

Quanto do que nos aconteceu foi realmente destino? E quanto foi resultado de nosso sil\u00eancio, medo, escolhas ou concess\u00f5es?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Minha mensagem era dirigida ao ser humano, onde quer que ele esteja, porque acredito que a verdadeira arte come\u00e7a com uma experi\u00eancia pessoal, mas s\u00f3 alcan\u00e7a seu \u00eaxito quando se transforma em uma experi\u00eancia humana compartilhada.

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u2022 \u201cThe N of Visual Surrealism\u201d (\u201cO N do Surrealismo Visual\u201d) \u00e9 uma das descri\u00e7\u00f5es marcantes de seu trabalho. As outras escolas de arte visual n\u00e3o conseguiram acolher suas ideias e ambi\u00e7\u00f5es?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o considero uma escola art\u00edstica como um conjunto de limites dentro dos quais devo permanecer. Para mim, uma escola \u00e9 conhecimento, n\u00e3o uma restri\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Um cr\u00edtico pode encontrar surrealismo, abstra\u00e7\u00e3o, simbolismo ou at\u00e9 tra\u00e7os de expressionismo em meu trabalho. Mas n\u00e3o come\u00e7o uma pintura dizendo: \u201cHoje vou pintar uma obra surrealista\u201d ou \u201cHoje vou criar uma pintura abstrata\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Geralmente come\u00e7o com a ideia e o sentimento e, ent\u00e3o, permito que eles escolham sua pr\u00f3pria linguagem visual.<\/p>\n\n\n\n

Talvez o surrealismo pare\u00e7a pr\u00f3ximo da minha experi\u00eancia porque me d\u00e1 a liberdade de transitar entre a realidade e o inconsciente, e entre aquilo que \u00e9 vis\u00edvel e aquilo que ocultamos dentro de n\u00f3s mesmos.<\/p>\n\n\n\n

Mas, em \u00faltima an\u00e1lise, estou buscando minha pr\u00f3pria linguagem, em vez de procurar filia\u00e7\u00e3o a uma determinada escola. O que importa para mim \u00e9 que, um dia, uma obra seja reconhecida como portadora da assinatura de Hala antes que algu\u00e9m diga que ela pertence a esta ou \u00e0quela escola.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Como o espectador ocidental percebe a arte visual iraquiana contempor\u00e2nea? E voc\u00ea desempenhou algum papel na aproxima\u00e7\u00e3o dessas perspectivas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acredito que o p\u00fablico ocidental tenha se tornado cada vez mais curioso em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 arte iraquiana contempor\u00e2nea. No entanto, muitas vezes ainda a enxerga atrav\u00e9s da imagem pol\u00edtica ou hist\u00f3rica do Iraque, ou de sua associa\u00e7\u00e3o com as guerras.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 a\u00ed que reside a responsabilidade do artista iraquiano contempor\u00e2neo: dizer ao mundo que o Iraque n\u00e3o \u00e9 apenas uma not\u00edcia pol\u00edtica, nem somente uma civiliza\u00e7\u00e3o antiga. \u00c9 tamb\u00e9m uma sociedade viva e em transforma\u00e7\u00e3o, repleta de perguntas, contradi\u00e7\u00f5es e beleza.<\/p>\n\n\n\n

Por meio de minha participa\u00e7\u00e3o internacional, tenho tido o cuidado de n\u00e3o me apresentar simplesmente como uma artista iraquiana em sentido folcl\u00f3rico, nem como uma artista ocidental desconectada de suas ra\u00edzes.<\/p>\n\n\n\n

Procuro ser uma ponte entre as duas.<\/p>\n\n\n\n

Quando um espectador em Nova York ou na Europa se coloca diante de uma pintura de uma artista iraquiana e descobre que a quest\u00e3o levantada pela pintura tamb\u00e9m o toca como ser humano, as dist\u00e2ncias geogr\u00e1ficas e culturais come\u00e7am a desaparecer.<\/p>\n\n\n\n

Para mim, esse \u00e9 um dos pap\u00e9is mais importantes da arte: descobrir que, por tr\u00e1s de nossas diferen\u00e7as de l\u00edngua e identidade, carregamos medos, desejos e sonhos semelhantes.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 No sentido mais amplo e filos\u00f3fico, existe uma rela\u00e7\u00e3o entre a cor e aquilo que o artista visual deseja deixar para tr\u00e1s depois de concluir uma pintura. A quem pertencem, em \u00faltima inst\u00e2ncia, suas pinturas, e que legado voc\u00ea deixou?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A propriedade legal de uma obra de arte pode passar para um colecionador, uma institui\u00e7\u00e3o ou um museu. Mas n\u00e3o acredito que uma obra de arte permane\u00e7a inteiramente propriedade do artista depois que deixa o ateli\u00ea.<\/p>\n\n\n\n

No momento em que me coloco diante de uma pintura e sinto que a conclu\u00ed, ela come\u00e7a uma nova vida pr\u00f3pria, independente de mim.<\/p>\n\n\n\n

Algu\u00e9m pode adquiri-la, mas, em termos de significado, ela se torna propriedade de todos aqueles que se colocam diante dela e encontram nela uma parte de si mesmos.<\/p>\n\n\n\n

Talvez, muitos anos depois, o espectador n\u00e3o saiba em que circunst\u00e2ncias a pintei, ou sequer conhe\u00e7a minha hist\u00f3ria pessoal. Ainda assim, ele a ler\u00e1 \u00e0 sua pr\u00f3pria maneira.<\/p>\n\n\n\n

Quanto ao legado que desejo deixar, n\u00e3o \u00e9 o n\u00famero de pinturas que levam meu nome. Em vez disso, espero deixar uma linguagem visual e ideias que fa\u00e7am com que algu\u00e9m, muito depois de eu ter partido, se coloque diante de uma pintura e diga:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsta pintura me fez pensar de maneira diferente.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Para mim, esta \u00e9 a verdadeira propriedade da arte: tornar-se parte da mem\u00f3ria dos outros.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 O que distingue suas pinturas \u00e9 a grande precis\u00e3o com que voc\u00ea emprega a cor, combinada \u00e0 estranheza das ideias. Voc\u00ea n\u00e3o acha que precisamos construir uma ponte com o espectador?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Certamente, precisamos construir essa ponte. Mas n\u00e3o acredito que a solu\u00e7\u00e3o seja simplificar a arte a ponto de eliminar seu mist\u00e9rio.<\/p>\n\n\n\n

Gosto de oferecer ao espectador uma chave, mas n\u00e3o quero abrir todas as portas para ele.<\/p>\n\n\n\n

Existe uma diferen\u00e7a entre uma obra misteriosa e uma obra inacess\u00edvel. Uma bela ambiguidade o atrai, enquanto o fechamento o afasta da obra.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, procuro garantir que minhas pinturas contenham um ponto de entrada para o espectador. Pode ser uma cor, uma forma, um movimento ou um paradoxo visual.<\/p>\n\n\n\n

Depois disso, o espectador come\u00e7a a criar sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n

Tamb\u00e9m acredito que o espectador \u00e9 mais inteligente do que alguns artistas imaginam. N\u00e3o precisamos explicar tudo a ele; antes, devemos respeitar sua capacidade de sentir e interpretar.<\/p>\n\n\n\n

Para mim, a arte \u00e9 um di\u00e1logo, n\u00e3o uma palestra.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Em que medida a cr\u00edtica contribui para avaliar e aperfei\u00e7oar a arte visual?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A cr\u00edtica genu\u00edna \u00e9 essencial para um artista porque lhe oferece um segundo olhar, atrav\u00e9s do qual ele pode enxergar aquilo que n\u00e3o consegue ver enquanto est\u00e1 imerso em sua pr\u00f3pria experi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

Mas existe uma grande diferen\u00e7a entre cr\u00edtica e julgamento.<\/p>\n\n\n\n

Uma boa cr\u00edtica n\u00e3o diz ao artista: \u201cFa\u00e7a isto e n\u00e3o fa\u00e7a aquilo\u201d. Em vez disso, revela as rela\u00e7\u00f5es, os contextos, os pontos fortes e as fragilidades presentes em sua experi\u00eancia art\u00edstica e, ent\u00e3o, deixa o artista livre para tomar a decis\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Por isso, escuto as cr\u00edticas e respeito o cr\u00edtico que possui conhecimento, experi\u00eancia e vis\u00e3o. Ao mesmo tempo, por\u00e9m, protejo minha voz interior.<\/p>\n\n\n\n

Se um artista come\u00e7a a criar para agradar aos cr\u00edticos, ao mercado ou ao p\u00fablico, perde algo essencial de sua liberdade.<\/p>\n\n\n\n

Trato a cr\u00edtica como um espelho: olho para ele atentamente, mas n\u00e3o permito que decida quem sou.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Todo come\u00e7o deve ter sido influenciado por alguma experi\u00eancia. Conte-nos sobre as caracter\u00edsticas de seus primeiros passos e o que a influenciou.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acredito que meus verdadeiros come\u00e7os aconteceram antes que eu tivesse consci\u00eancia de que me tornaria uma artista.<\/p>\n\n\n\n

Desde a inf\u00e2ncia, eu via as coisas de maneira diferente. Lembro-me de que o desenho entrou muito cedo em minha vida como um espa\u00e7o onde eu podia dizer aquilo que n\u00e3o conseguia expressar em palavras.<\/p>\n\n\n\n

Cresci em um ambiente iraquiano que carregava muita beleza, mas que tamb\u00e9m continha um grande sistema de restri\u00e7\u00f5es sociais: \u201cN\u00e3o\u201d, \u201cIsso \u00e9 vergonhoso\u201d, o que deveria ser dito e o que deveria permanecer sem ser dito.<\/p>\n\n\n\n

Talvez seja por isso que a arte tenha se tornado, mais tarde, para mim, um ato de liberdade.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Biografia<\/h3>\n\n\n\n

Nome:<\/strong> Hala Aziz Abdul Hadi
Nome art\u00edstico:<\/strong> Hala Kusiak
Em ingl\u00eas:<\/strong> Hala Kusiak
Nascida em:<\/strong> Bagd\u00e1, Iraque
Nacionalidade:<\/strong> Iraquiana e canadense
Forma\u00e7\u00e3o:<\/strong> Mestrado em Tradu\u00e7\u00e3o<\/p>\n\n\n\n

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Artista visual iraquiana e canadense, Hala Kusiak fala sobre arte, surrealismo, identidade, cr\u00edtica e o legado que deseja deixar na mem\u00f3ria dos outros.<\/p>\n","protected":false},"author":162,"featured_media":84403,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9286,18610],"tags":[18611,11582,18613,17912,18614,18612,18615,5563,6788,10907],"class_list":["post-84394","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","category-entrevistas","tag-ali-sahin-abdul-aziz","tag-arte-contemporanea","tag-arte-iraquiana","tag-arte-visual","tag-critica-de-arte","tag-hala-kusiak","tag-linguagem-visual","tag-memoria","tag-pintura","tag-surrealismo"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t