{"id":9982,"date":"2017-05-04T01:04:25","date_gmt":"2017-05-04T04:04:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornalrol.com.br\/?p=9982"},"modified":"2023-09-16T07:59:50","modified_gmt":"2023-09-16T10:59:50","slug":"celso-lungaretti-se-colocassemos-o-terror-cinematografico-num-diva-o-que-ficariamos-sabendo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornalrol.com.br\/?p=9982","title":{"rendered":"Celso Lungaretti: 'Se coloc\u00e1ssemos o terror cinematogr\u00e1fico num div\u00e3, o que ficar\u00edamos sabendo?'"},"content":{"rendered":"
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CELSO LUNGARETTI:<\/h2>\n

OS FILMES DE TERROR ATRAV\u00c9S DOS TEMPOS… E O QUE EST\u00c1 POR TR\u00c1S DELES!<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Invocado pelas novas gera\u00e7\u00f5es, o sobrenatural se alastrou<\/b><\/span><\/p>\n

\u00a0por v\u00eddeos e telas. Que\u00a0<\/b>sortil\u00e9gios o rejuvenesceram? Por<\/b><\/p>\n

\u00a0que os possu\u00eddos e assombrados passaram\u00a0<\/b>a ser os jovens?<\/b><\/p>\n

\u00a0Trata-se de enigmas que s\u00f3 desvendaremos\u00a0<\/b>se reconstituirmos sua trajet\u00f3ria maligna…<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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T\u00e3o imensa quanto o King Kong…<\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

O<\/span><\/b>\u00a0<\/span>sobrenatural, atrav\u00e9s dos tempos, sempre deu express\u00e3o a facetas da \u00edndole humana que n\u00e3o s\u00e3o admitidas pela sociedade e pela pr\u00f3pria personalidade consciente do indiv\u00edduo.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Possess\u00f5es demon\u00edacas, p. ex., eram a rea\u00e7\u00e3o extrema contra a repress\u00e3o sexual vigente \u00e0 \u00e9poca em que as energias corporais tinham de ser, tanto quanto poss\u00edvel, poupadas para o \u00e1rduo e exaustivo trabalho bra\u00e7al.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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As proibi\u00e7\u00f5es inculcadas desde cedo constitu\u00edam obst\u00e1culos de tal forma intranspon\u00edvel que, para ceder aos instintos, as mulheres precisavam criar fantasias em que se supunham v\u00edtimas de\u00a0<\/span>\u00edncubos\u00a0<\/span><\/u><\/b>(dem\u00f4nios tentadores).<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>A lenda do vampiro, que forneceu a Bram Stocker a mat\u00e9ria-prima para o cl\u00e1ssico<\/span>\u00a0<\/span>Dr\u00e1cula<\/span><\/b><\/u>, \u00e9 uma variante dessas cren\u00e7as. O canino que cresce para invadir jugulares tem \u00f3bvias caracter\u00edsticas f\u00e1licas, tanto que, inclusive, perpetua a esp\u00e9cie, ao contaminar outras pessoas com o v\u00edrus do vampirismo.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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…seria a vol\u00fapia de Fay Wray.<\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Nos cl\u00e1ssicos do g\u00eanero, por sinal, a simbologia \u00e9 riqu\u00edssima.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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A dualidade instintiva, os conflitos entre o eu aparente e os impulsos inconscientes (entre o ego e o id, na terminologia freudiana) constituem o motivo secreto do fasc\u00ednio de\u00a0<\/span>O M\u00e9dico e o Monstro<\/span><\/b><\/u>\u00a0e\u00a0<\/span>O Retrato de Dorian Gray<\/span><\/b><\/u>, novelas em que eventos fortuitos acabam por revelar a personalidade real dos personagens, at\u00e9 ent\u00e3o inibidas pelas conven\u00e7\u00f5es sociais.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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E o sentimento difuso de que a ci\u00eancia estivesse causando danos irrepar\u00e1veis \u00e0 natureza e \u00e0 humanidade explica o fasc\u00ednio de\u00a0<\/span>Frankenstein<\/span><\/b><\/u>, em que os cientistas s\u00e3o mostrados como fabricantes de monstros.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Na transi\u00e7\u00e3o para o cinema, a carga er\u00f3tica impl\u00edcita em v\u00e1rias novelas de terror foi atenuada. Afinal, dificilmente o ran\u00e7oso moralismo dominante em Hollywood permitiria, p. ex., uma express\u00e3o mais ousada do lesbianismo latente no cl\u00e1ssico\u00a0<\/span>Carmilla<\/span><\/u><\/b>, de Sheridan Le Fannu.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>E a pr\u00f3pria penetra\u00e7\u00e3o dos caninos de Dr\u00e1cula nos alvos pescocinhos das hero\u00ednas era convenientemente encoberta pela do vampiro, que neste momento estrat\u00e9gico erguia o bra\u00e7o para ocultar a cena dos espectadores.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Sensualidade latente no\u00a0Dr\u00e1cula<\/u>\u00a0de 1931<\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\n<\/span>Apesar disto, a imagem filmada conseguia sugerir muito e o cl\u00e1ssico<\/span>\u00a0<\/span>Dr\u00e1cula<\/span><\/b><\/u>\u00a0<\/span>(1932), de Ted Browing, deveu grande parte do seu impacto \u00e0 perturbadora aura sensual do personagem interpretado por Bela Lugosi.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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E uma das principais cria\u00e7\u00f5es do pr\u00f3prio cinema (n\u00e3o da literatura) \u2013\u00a0<\/span>King Kong<\/span><\/b><\/u>\u00a0(1933), de Ernest B. Schoedaksack e Merian C. Cooper \u2013 foi por alguns analistas decifrado como uma gigantesca idealiza\u00e7\u00e3o da vol\u00fapia que fervia no corpo daquela mocinha t\u00e3o pura e ing\u00eanua protagonizada por Fay Wray.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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GRANDE DEPRESS\u00c3O x ESCAPISMO<\/span><\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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O apogeu do terror na d\u00e9cada de 1930, obviamente, tem tudo a ver com a grande depress\u00e3o estadunidense. O cinema assume nessa \u00e9poca caracter\u00edsticas eminentemente escapistas, levando os espectadores, em voos de imagina\u00e7\u00e3o, para longe de uma realidade insuport\u00e1vel, ao mesmo tempo que fornece fantasias compensat\u00f3rias.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Frankenstein fazia esquecer a pen\u00faria<\/b><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Assim, o homem comum na plat\u00e9ia se identificava com o her\u00f3i que derrotava lobisomens, vampiros e m\u00famias, e isto servia de alento para a batalha que ele pr\u00f3prio travava contra o desemprego e a mis\u00e9ria.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Ademais, segundo a dial\u00e9tica dos instintos proposta por Freud, a repress\u00e3o de Eros leva a balan\u00e7a a pender para Thanatos. As dificuldades materiais e consequente prostra\u00e7\u00e3o acarretam quase sempre esfriamento da libido e, como decorr\u00eancia disto, o indiv\u00edduo se v\u00ea impregnado de morte, que se volta contra ele na forma de melancolia ou \u00e9 descarregada para o exterior por meio da agressividade.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Assim, durante a depress\u00e3o, as fitas de terror cumpriam exatamente o papel de permitir a proje\u00e7\u00e3o (para a tela) e catarse do instinto de morte que as pessoas carregavam dentro de si.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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A morte aparecia como amea\u00e7a aterrorizante, colhia v\u00edtimas aqui e ali, mas acabava derrotada. Aos espectadores restava a sensa\u00e7\u00e3o de terem estado (magicamente) pr\u00f3ximos do perigo, mas escapado.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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HORRORES NUCLEARES x CATARSE<\/span><\/b><\/h1>\n

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O surto de fitas de monstros dos anos 50, quando dezenas de criaturas disformes e amea\u00e7adores povoaram os pesadelos dos espectadores, \u00e9 uma consequ\u00eancia do impacto que teve sobre a humanidade a barb\u00e1rie e viol\u00eancia da 2\u00aa Guerra Mundial.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Godzila: menos aterrorizante que a bomba at\u00f4mica.<\/span><\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
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Um mundo que supostamente caminharia a passos largos para o progresso e a civiliza\u00e7\u00e3o, foi surpreendido pela regress\u00e3o \u00e0 selvageria em sua forma mais brutal.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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O espanto e a perplexidade das pessoas precisavam ser expressos e expurgados de alguma manteira, da\u00ed o surgimento desses filmes em que os terrores primitivos irrompiam inopinadamente diante dos homens, corporificando-se nas figuras de seres pr\u00e9-hist\u00f3ricos e de animais que nos s\u00e3o tem\u00edveis ou repugnantes (insetos, polvos, aranhas, etc.), tornados gigantescos devido a qualquer incidente.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Na sua trajet\u00f3ria destrutiva, os monstros realizavam tudo aquilo que os espectadores mais temiam \u2013\u00a0e, morbidamente, desejavam \u2013\u00a0, para, afinal, serem exterminados e a amea\u00e7a, afastada.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Por meio da morte de cada criatura dessas, exorcizavam-se simbolicamente os receios de uma nova guerra.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Post\u00eares ing\u00eanuos, mas muito impactantes.<\/b><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Isto fica ainda mais claro nas pel\u00edculas japonesas, em que os monstros eram engendrados ou despertavam de uma milenar hiberna\u00e7\u00e3o a partir, quase sempre, de explos\u00f5es at\u00f4micas.<\/span><\/p>\n


\n<\/span>Os horrores reais de Hiroshima e Nagasaki, demasiadamente latentes na lembran\u00e7a dos nip\u00f4nicos, encontravam a\u00ed uma express\u00e3o atenuada \u2013\u00a0\u00a0pois, afinal, nenhum Godzilla imagin\u00e1rio poderia causar terror remotamente equipar\u00e1vel ao dos artefatos nucleares.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Outra caracter\u00edstica significativa \u00e9 a apresenta\u00e7\u00e3o dos monstros como descomunais, evoca\u00e7\u00e3o \u00f3bvia da idade em que o mundo nos parece amea\u00e7ador e povoado de seres gigantescos e muito mais poderosos do que n\u00f3s: a inf\u00e2ncia.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Indo ao encontro dos temores primitivos e inconscientes dos homens, as fitas de monstros reconstitu\u00edram a situa\u00e7\u00e3o de depend\u00eancia das crian\u00e7as \u2013\u00a0\u00a0t\u00e3o impotentes face aos adultos, animais e ao meio ambiente quanto as multid\u00f5es mesmerizadas desses filmes o eram em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s tar\u00e2ntulas escorpi\u00f5es gigantes que atacavam cidades.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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A \u00daLTIMA CENTELHA DO TERROR CL\u00c1SSICO<\/span><\/b><\/span><\/h1>\n

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Christopher Lee, o melhor Dr\u00e1cula das telas<\/span><\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

A partir de 1957, estendendo-se pelos anos 60, o terror cl\u00e1ssico tem novo e derradeiro apogeu, com os est\u00fadios brit\u00e2nicos Hammer e Amicus revivendo os velhos mitos das telas (Dr\u00e1cula, Frankenstein, o lobisomem, a m\u00famia, Dr. Jeckill\/Mr. Hide, o fantasma da \u00f3pera, etc.), sob a dire\u00e7\u00e3o competente dos artes\u00e3os Terence Fisher, Freddie Francis, Roy Ward Baker e Jimmy Sangster, dentre outros.<\/span><\/p>\n


\n<\/span>Foi, tamb\u00e9m, a revela\u00e7\u00e3o dos dois \u00faltimos grandes atores referenciais do g\u00eanero: Peter Cushing e Christopher Lee.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Enquanto isto, nos EUA, o genial fabricante em s\u00e9rie de\u00a0<\/span>filmes<\/b><\/i>\u00a0B<\/b><\/i><\/span>, Roger Corman, transpunha em ritmo fren\u00e9tico para as telas os contos de Edgar Allan Poe, com elencos de veteranos ilustres (Vincent Price, Boris Karloff, Peter Lorre, Basil Rathbone, John Carradine, Ray Milland) e uma jovem promessa (Jack Nicholson).<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Este\u00a0\u00a0<\/span>revival<\/span>\u00a0\u00a0<\/span><\/b><\/i>terror\u00edstico foi por alguns avaliado como uma rea\u00e7\u00e3o \u00e0 vida ins\u00edpida e sedent\u00e1rias das metr\u00f3poles modernas e ao cipoal burocr\u00e1tico no qual o cidad\u00e3o comum sente-se enredado e tolhido.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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A complexidade das rela\u00e7\u00f5es sociais em nossa \u00e9poca \u00e9 tamanha que desperta no homem a nostalgia por desafios simples, inimigos concretos que se pudesse vencer numa luta corpo-a-corpo.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Um cl\u00e1ssico absoluto:\u00a0O corvo<\/u>.<\/span><\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\n<\/span>No cotidiano, trabalhamos em companhias das quais s\u00f3 conhecemos os escal\u00f5es intermedi\u00e1rios, enquanto a c\u00fapula est\u00e1 longe, inating\u00edvel, como o senhor do castelo kafkiano. Somos obrigados a cumprir decis\u00f5es de que n\u00e3o participamos, nem sabemos como foram tomadas.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\n<\/span>E tratamos com outras organiza\u00e7\u00f5es impessoais, como bancos, imobili\u00e1rias, reparti\u00e7\u00f5es p\u00fablicas, universidades, das quais s\u00f3 conhecemos funcion\u00e1rios, mas jamais atingimos o\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>todo<\/span><\/b><\/i>, o\u00a0\u00a0c\u00e9rebro<\/b><\/i><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Quando temos queixar a fazer, acabamos perdidos no labirinto das v\u00e1rias burocracias arrogantes. Se nos sentimos oprimidos ou logrados,\u00a0<\/span>dificilmente conseguimos identificar o que vai mal em nossas vidas.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\n<\/span>N\u00e3o seria mais f\u00e1cil lidar com o\u00a0Mal<\/span><\/b><\/i>, um ente definido, poderoso, poderoso, mas tamb\u00e9m vulner\u00e1vel? N\u00e3o seria prefer\u00edvel combater Dr\u00e1cula do que o dem\u00f4nio do vestibular, os ogros dos testes de admiss\u00e3o, o fantasma do desemprego, a esfinge das dificuldades de ascens\u00e3o econ\u00f4mica e social?<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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N\u00e3o seria mais simples queimar o laborat\u00f3rio do bar\u00e3o Frankenstein do que livrarmo-nos dos cientistas loucos do governo que nos imp\u00f5em pol\u00edticas econ\u00f4micas monstruosas?<\/span><\/span><\/p>\n

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O SANGUINOLENTO TERROR ZO<\/span>OL\u00d3GICO<\/span><\/b><\/span><\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Na d\u00e9cada seguinte, veio a voga do terror zool\u00f3gico, desencadeada em 1975 por<\/span>\u00a0Tubar\u00e3o<\/b><\/u><\/span>, de Steven Spielberg. Desta vez, o homem se via confrontado por animais de dimens\u00f5es comuns (cobras, abelhas, aranhas, c\u00e3es, polvos, baleias, piranhas). Mas que, por conta dos desvarios ecol\u00f3gicos ou de experi\u00eancias cient\u00edficas malogradas, voltavam-se contra ele.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Roy Scheider e sua pescaria complicada<\/span><\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n

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S\u00e3o filmes em que se percebe certo complexo de culpa pelos danos causados \u00e0 natureza e \u00e0s esp\u00e9cies animais, mas, ao mesmo tempo, aprofunda-se o fosso entre o homem e a vida selvagem. Ou seja, parecem refor\u00e7ar o condicionamento dos urbanoides que subsistiam em oposi\u00e7\u00e3o ao habitat natural, reconfigurando-o ao inv\u00e9s de harmonizar-se com ele.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m disto, a crueza com que s\u00e3o mostrados os ataques de animais contra seres humanos denunciam uma enorme carga de agressividade reprimida nas plateias, que vibravam ao verem gente sendo estra\u00e7alhada.<\/span><\/span><\/p>\n

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A F\u00daRIA DAS CRIAN\u00c7AS MIMADAS<\/span><\/b><\/span><\/h1>\n<\/div>\n

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A morbidez se manteve nos anos 80, com dilacera\u00e7\u00f5es expl\u00edcitas salpicando de sangue os espectadores. O psiquiatra Thomas Radecki disse certa vez que existiam mais de mil estudos cient\u00edficos e reportagens sobre a viol\u00eancia desmedida nos filmes, sendo que 75% deles conclu\u00edram que havia um sens\u00edvel aumento de atitudes anti-sociais e violentas depois de as pessoas assistirem a tais fitas.<\/span><\/p>\n


\n<\/span>O p\u00fablico-alvo desse terror de base sadomasoquista era o juvenil e adolescente. Praticamente desde o in\u00edcio da d\u00e9cada de 1980, nas salas de exibi\u00e7\u00e3o a predomin\u00e2ncia passou a ser dos menores de 18 anos, da\u00ed a produ\u00e7\u00e3o ter sido cada vez mais direcionadas para estas faixas et\u00e1rias. E, com a dissemina\u00e7\u00e3o do VHS e do DVD, o terror para jovens virou verdadeira mania.<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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6\u00aa feira 13<\/u>: Jason punindo o sexo adolescente.<\/span><\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\n<\/span>Tratava-se de um fil\u00e3o em que o sobrenatural tinha como advers\u00e1rios n\u00e3o mais os amadurecidos mestres em ocultismo, mas sim garotos e rapazes; as carnificinas alternavam-se com al\u00edvios c\u00f4micos; e a trilha sonora era de\u00a0\u00a0heavy metal<\/span><\/b><\/i>.<\/span><\/span><\/p>\n

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A extrema agressividade impl\u00edcita nos jovens consumidores dessas fitas advinha do narcisismo exacerbado que as crian\u00e7as desenvolvem na sociedade de consumo. Mimadas e paparicadas \u00e0 exaust\u00e3o, sentem como um crime de lesa-majestade os golpes que a realidade vai desferindo contra suas ilus\u00f5es de onipot\u00eancia, da\u00ed a agressividade que acumulam e para qual esses filmes ofereciam proje\u00e7\u00e3o e catarse.<\/span><\/p>\n


\n<\/span>Al\u00e9m disto, ap\u00f3s o per\u00edodo dourado da juventude vem o ingresso na sociedade extremamente competitiva dos dias atuais, a come\u00e7ar pela guilhotina do vestibular. Os filmes em que jovens derrotam vampiros e monstros s\u00e3o simboliza\u00e7\u00f5es dos ritos de passagem, servindo magicamente para revigorar a confian\u00e7a dos adolescentes quanto a enfrentar com \u00eaxito os desafios que marcar\u00e3o sua transi\u00e7\u00e3o para o mundo dos adultos.<\/span><\/span><\/p>\n

E a libera\u00e7\u00e3o sexual que vinha num crescendo desde a os anos 60 n\u00e3o era isenta de castigos (simb\u00f3licos). Grande parte desses filmes, e a s\u00e9rie\u00a0<\/span>Sexta-feira 13<\/span><\/b><\/u>\u00a0em especial, insistia em mostrar,\u00a0<\/span>ad nauseam<\/span><\/b><\/i>, jovens namorados sendo trucidados por entes malignos logo ap\u00f3s terem mantido rela\u00e7\u00f5es sexuais…<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Jovens enfrentando Freddy Krueger num sonho<\/span><\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

O outro personagem emblem\u00e1tico do final do s\u00e9culo passado foi Freddy Krueger, um fantasma que assombrava os sonhos da mo\u00e7ada da rua em que ele havia sido linchado, podendo at\u00e9 causar a morte de quem n\u00e3o acordasse depressa.\u00a0<\/span><\/p>\n


\n<\/span>O ponto de partida\u00a0<\/span>\u2013\u00a0<\/span>um embaralhamento dos limites entre sonho e realidade\u00a0<\/span>\u2013 foi \u00f3timo,<\/span>\u00a0mas a s\u00e9rie se estendeu at\u00e9 a satura\u00e7\u00e3o. Vale pelos dois filmes que o criativo Wes Craven \u00a0dirigiu: o inicial\u00a0<\/span>A hora do pesadelo<\/u><\/span><\/b>\u00a0(1984) e \u00a0<\/span>O novo pesadelo: o retorno de Freddy Krueger<\/span><\/u><\/b>\u00a0(1994), no qual a entidade, aproveitando as filmagens de um novo t\u00edtulo da franquia, consegue sair da dimens\u00e3o on\u00edrica e interagir com realizadores e atores (estes assumindo dois pap\u00e9is, o de seus personagens e o deles pr\u00f3prios).<\/span><\/span><\/p>\n

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CANIBALISMO, EPIDEMIAS E APOCALIPSE ZUMBI.<\/span><\/b><\/span><\/h1>\n

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Hannibal Lecter, o canibal carism\u00e1tico…<\/span><\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Finalmente, no s\u00e9culo 21 est\u00e1 havendo um verdadeiro boom de filmes de terror de baixo or\u00e7amento, com pouco rock e pouco humor, tendo como elenco meros catados de ilustres desconhecidos em busca da fama, com argumentos sempre centrados em grupos de adolescentes e seus horm\u00f4nios, interesses e tecnologias (por mais indigesta que seja a mistura da modernidade de celulares e internet com o primitivismo do sobrenatural).<\/span><\/p>\n


\n<\/span>Podem ser, de forma meio esquem\u00e1tica, divididos em quatro grupos.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>H\u00e1 os filhotes de\u00a0<\/span>A bruxa de Blair<\/u>\u00a0<\/span><\/b>(d. Daniel Myrick e Eduardo S\u00e1nchez, 1999)<\/span>, os falsos document\u00e1rios, com suas imagens tremidas que chegam a desaparecer por momentos, como se se tratasse de algo verdadeiro filmado pelos envolvidos na a\u00e7\u00e3o com seus telefones celulares. Os enredos costumam ser mais toscos ainda do que o visual.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Os filhotes de\u00a0<\/span>O massacre da serra el\u00e9trica<\/span><\/u><\/b>\u00a0(d. Tobe Hopper, 1974),\u00a0<\/span>A montanha dos canibais<\/span><\/u><\/b>\u00a0(d. Sergio Martino, 1978),\u00a0<\/span>Holocausto canibal<\/span><\/u><\/b>\u00a0(d. Ruggero Deodato, 1980) e\u00a0<\/span>O sil\u00eancio dos inocentes<\/span><\/u><\/b>\u00a0(d. Jonathan Demme, 1991), \u00a0explorando de forma doentia a repulsa que a antropofagia desperta nas pessoas comuns.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Os filhotes da novela\u00a0<\/span>I’m the legend<\/span><\/u><\/b>, do genial escritor de sci-fi Richard Matheson, que deu origem aos filmes\u00a0<\/span>Mortos que matam<\/span><\/u><\/b>\u00a0(1964),\u00a0<\/span>A \u00faltima esperan\u00e7a da Terra<\/span><\/u><\/b>\u00a0(1971, disparado o melhor dos tr\u00eas) e\u00a0<\/span>Eu sou a lenda<\/span><\/u><\/b>\u00a0(2007), al\u00e9m de todo o mundar\u00e9u de t\u00edtulos sobre epidemias que dizimam a esp\u00e9cie humana.<\/span><\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Apocalipse zumbi: \u00e1pice do besteirol cinematogr\u00e1fico<\/span><\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

E os filhotes de\u00a0<\/span>A noite dos mortos-vivos<\/span><\/u><\/b>, com que George A. Romero atualizou e revitalizou em 1968 o tema dos zumbis, j\u00e1 n\u00e3o mais mostrados como v\u00edtimas individuais dos feiticeiros do vudu haitiano, mas sim como cad\u00e1veres que algum tipo de contamina\u00e7\u00e3o no cemit\u00e9rio (qu\u00edmica, radiativa, etc.) faz sa\u00edrem em massa das tumbas para trucidarem e\/ou devorarem os vivos.<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Os dois \u00faltimos conjuntos, o do cont\u00e1gio e o do apocalipse zumbi, denotam um paradoxal medo da morte por parte dos jovens, que n\u00e3o deveriam estar nem a\u00ed para isto. Por tr\u00e1s de sua aparente insensibilidade, eles se mostram atra\u00eddos por produ\u00e7\u00f5es que giram em torno dos\u00a0<\/span>\u00faltimos dias de<\/span><\/i><\/b>\u00a0(nossa)\u00a0<\/span>Pomp\u00e9ia<\/span><\/i><\/b>.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>\u00c9 dif\u00edcil identificarmos o motivo inconsciente de tal fasc\u00ednio, at\u00e9 porque nem sequer catarse tais filmes fornecem: s\u00e3o distopias que acabam muito mal, com os raros sobreviventes geralmente condenados ou sem grandes esperan\u00e7as.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Ser\u00e1 apenas porque as fatalidades deixam de nos aterrorizar tanto quando nos acostumamos \u00e0 ideia?<\/span><\/span><\/p>\n

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CELSO LUNGARETTI: OS FILMES DE TERROR ATRAV\u00c9S DOS TEMPOS… E O QUE EST\u00c1 POR TR\u00c1S DELES!<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":9983,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[1797],"class_list":["post-9982","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-comunicacao","tag-celso-lungaretti"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t