Mustafa Al-Sumaidihttps://gemini.google.com/app/303a7041ea370678?utm_source=app_launcher&utm_medium=owned&utm_campaign=base_all
This night unfolds a page primed for a cosmic thought. A pen I wanted, and I asked myself: what kind of pen would glint with rare sparks upon the brow of the dark?
At the furthest reaches of space, the unseen unveiled a star in full radiance I lulled it there— in that high realm, until it drew near and hung suspended.
I melted it into an inkwell, arrayed with the crescents of years gone by, and seemed as if I hold a galaxy— a celestial orbit to which I belong.
Something now glimmers upon the nib of the pen, as if dribbling from the vein of nebula a new-born alphabet, unimagined by any language, weaving itself into boundless metaphors for a text inscribed with heaven’s adornments.
As dawn I emerged. The gloom of night lifted, destined to fade away.
I folded the star’s orbit after I contained the infinite expanse within the sole hymn of the world, leaving to the yet-to-come nights the imprint of my fingers, charred by the will of light.
Esta noite desdobra uma página pronta para um pensamento cósmico. Eu queria uma pena, e perguntei a mim mesmo: que tipo de pena brilharia com faíscas raras sobre a fronte da escuridão?
Nos confins do espaço, o invisível revelou uma estrela em pleno esplendor; eu a ninintei ali — naquele reino elevado, até que ela se aproximasse e ficasse suspensa.
Eu a fundi num tinteiro, ornamentado com as luas crescentes de anos passados, e senti como se segurasse uma galáxia — uma órbita celestial à qual pertenço.
Algo agora cintila na ponta da pena, como se escorresse da veia de uma nebulosa um alfabeto recém-nascido, não imaginado por língua alguma, tecendo-se em metáforas sem fim para um texto inscrito com os adornos do céu.
Como a aurora, eu emergi. A penumbra da noite se dissipou, destinada a desaparecer.
Dobrei a órbita da estrela após conter a extensão infinita no hino único do mundo, deixando para as noites por vir a marca dos meus dedos, abrasados pela vontade da luz.
In the city park, a little girl, dressed like a white dove, is giving sunflower seeds to wild pigeons.
Do you know what I remembered? In our land the war began like this: A bride, dressed like a white dove in a wedding dress, was shot by the enemy.
Her white wedding dress turned into the symbol of red war. While the white dove was a symbol of peace, it became a symbol of war. It seems that that little girl in a white dress tamed the wild pigeons. But politicians, whose eyes are the color of blood, turned even domestic pigeons into a symbol of war.
The big ones turned the symbol of peace into the symbol of war.
The rule of the world must be given to children, let children tame the wild big ones, so that white doves are not painted in red.
Sergio Diniz da Costahttps://gemini.google.com/app/cb3fe0197a7755c2?utm_source=app_launcher&utm_medium=owned&utm_campaign=base_all
Meus versos, minha poesia Não me pertencem: Faço-me instrumento De vidas alheias De alheios sentimentos. Sento-me no Banco da Vida E transcrevo o grande poema Dos homens E dos deuses! Minhas linhas são minha efígie No anverso e reverso Da moeda do tempo; Crio vidas já nascidas Sou senhor de alforriados Pastor sem rebanho.
Meus versos, minha poesia Não me pertencem: Sendo a vida luz Sou iluminado E ilumino Por minha vez!
Uma das canções folclóricas mais famosas da música Rai argelina contemporânea, sua letra é do popular letrista Sheikh Mohamed Belkhayati, cujo nome verdadeiro é Mohamed Beladassi. Ele é uma das figuras mais proeminentes da arte beduína e do Rai tradicional na Argélia.
Ele é um distinto poeta folclórico, cantor e compositor do oeste da Argélia, especificamente da província de Chlef. Nascido em 1939, era conhecido no cenário artístico como “Mohamed Belkhayati”, e seus fãs o apelidaram de “O Farid al-Atrash argelino” devido à sua imensa popularidade e talento para cantar e compor. Ele ascendeu à proeminência na década de 1960, atingindo o auge de sua fama e quebrando recordes de apresentações e popularidade em 1968. Seu arquivo musical inclui aproximadamente 2.500 canções, todas escritas, compostas e musicadas por ele. Seus poemas são caracterizados pela profundidade social e pela diversidade de temas, abordando o exílio, a Guerra da Independência da Argélia e tragédias emocionais e sociais.
Entre suas canções mais famosas está “Ya Galbi Barkak” (Ó Meu Coração, Basta), que narra sua experiência na prisão na cidade de Blida. “Como Eram os Dias” é um poema que relembra os bons tempos. Belkhayati é considerado uma escola à parte na poesia popular e na autêntica canção beduína, tendo preservado a identidade cultural argelina por décadas. Muitos artistas revitalizaram seus poemas folclóricos, e sua obra foi popularizada por diversos artistas em diferentes estilos, incluindo o rai argelino e a música beduína. Entre eles, Cheb Khaled, Cheb Azzedine, Cheb Mami e o falecido Cheb Hasni.
A fama do poema: O poema “Ya Galbi Barkak” (Ó Meu Coração, Basta) foi adaptado e revitalizado na música rai em 2004, imbuído de profunda emoção e saudade. A canção, que carrega um forte sentimento de aprisionamento e emoção social, foi oficialmente gravada com o título “Ya Galbi”. No estilo tradicional Oran Rai, mesclado com melodias beduínas de forma emotiva e popular, a música alcançou grande sucesso em shows ao vivo, especialmente durante a turnê de 2005 na Argélia.
Letra:
Ó meu coração, chega de amargura e doçura
Você abandonou quem te amava e seguiu o inimigo
Ó meu coração, chega de amargura e doçura
Você abandonou quem te amava e seguiu o inimigo
Ó meu coração, ó meu coração, ó meu coração
Chega, ó meu coração, ó meu coração
Ó meu coração, chega
Você seguiu um momento após o outro, os dias de Deus são longos
Não é só que eu a conhecia, suas poucas feridas
A letra continua a retratar a reprovação do coração por seguir o desejo apesar de sua crueldade, e relembra a traição e o engano. Você substituiu um momento por outro, com boas intenções, pedindo paciência e esquecimento.Ó Meu Coração, Seja Livre / Mohamed Rahal, Crítico Argelino
Uma das canções folclóricas mais famosas da música Rai argelina contemporânea, sua letra é do popular letrista Sheikh Mohamed Belkhayati, cujo nome verdadeiro é Mohamed Beladassi. Ele é uma das figuras mais proeminentes da arte beduína e do Rai tradicional na Argélia.
Ele é um distinto poeta folclórico, cantor e compositor do oeste da Argélia, especificamente da província de Chlef. Nascido em 1939, era conhecido no cenário artístico como “Mohamed Belkhayati”, e seus fãs o apelidaram de “O Farid al-Atrash argelino” devido à sua imensa popularidade e talento para cantar e compor. Ele ascendeu à proeminência na década de 1960, atingindo o auge de sua fama e quebrando recordes de apresentações e popularidade em 1968. Seu arquivo musical inclui aproximadamente 2.500 canções, todas escritas, compostas e musicadas por ele. Seus poemas são caracterizados pela profundidade social e pela diversidade de temas, abordando o exílio, a Guerra da Independência da Argélia e tragédias emocionais e sociais.
Entre suas canções mais famosas está “Ya Galbi Barkak” (Ó Meu Coração, Basta), que narra sua experiência na prisão na cidade de Blida. “Como Eram os Dias” é um poema que relembra os bons tempos. Belkhayati é considerado uma escola à parte na poesia popular e na autêntica canção beduína, tendo preservado a identidade cultural argelina por décadas. Muitos artistas revitalizaram seus poemas folclóricos, e sua obra foi popularizada por diversos artistas em diferentes estilos, incluindo o rai argelino e a música beduína. Entre eles, Cheb Khaled, Cheb Azzedine, Cheb Mami e o falecido Cheb Hasni.
A fama do poema: O poema “Ya Galbi Barkak” (Ó Meu Coração, Basta) foi adaptado e revitalizado na música rai em 2004, imbuído de profunda emoção e saudade. A canção, que carrega um forte sentimento de aprisionamento e emoção social, foi oficialmente gravada com o título “Ya Galbi”. No estilo tradicional Oran Rai, mesclado com melodias beduínas de forma emotiva e popular, a música alcançou grande sucesso em shows ao vivo, especialmente durante a turnê de 2005 na Argélia.
Letra:
Ó meu coração, chega de amargura e doçura
Você abandonou quem te amava e seguiu o inimigo
Ó meu coração, chega de amargura e doçura
Você abandonou quem te amava e seguiu o inimigo
Ó meu coração, ó meu coração, ó meu coração
Chega, ó meu coração, ó meu coração
Ó meu coração, chega
Você seguiu um momento após o outro, os dias de Deus são longos
Não é só que eu a conhecia, suas poucas feridas
A letra continua a retratar a reprovação do coração por seguir o desejo apesar de sua crueldade, e relembra a traição e o engano. Você substituiu um momento por outro, com boas intenções, pedindo paciência e esquecimento.
Jane Nashhttps://gemini.google.com/app/4c3014263708e79c?utm_source=app_launcher&utm_medium=owned&utm_campaign=base_all
‘You’ll be safe in my hands.’
She wasn’t so sure and even with no other option on offer, shook her head, no.
He glanced over his shoulder and spread his hands, palms up. The trusting Truth Plane.
‘I promise.’
His hands looked odd held waist height while he was sitting in his van, leaning towards the open passenger window. She didn’t like his balding head. A patch of his old skin shone like the side of Aladdin’s lamp. She could see his collar darkening from the beads of sweat running down his neck beneath a crescent of salt and pepper hair. She sensed him to be untrustworthy but what experience did she have at 17?
‘I promise.’
She hesitated until she heard footsteps running down a side street towards the plaza. She wanted to escape her stalker. She nodded and went to climb onto the passenger seat of his small white van.
‘Get in the back. They won’t see you there.’
Her stomach lurched. It was one thing to be a passenger but in the back of the truck?
‘Get. In. The. Back.’
She scrambled into the cave of the back of the van, toppling forward as it moved slightly and took off. Gravity and the lurching of her stomach held her to the metal floor. The scrape of her raw throat from bile’s acid took more of her attention than the chains beside her. She swallowed hard as her mouth filled with saliva. She vomited.
The van sped up. There was nothing to hold on to and her long hair was now threaded with pieces of sick around her face.
Her eyes adjusted to the lack of light in the back. She became aware of a shackled foot. She followed the leg up to the face of a boy, whom she estimated to be possibly 8 years old.
His eyes were wide open exposing the sclera all around his black pupils. Don’t worry, she whispered loudly to him, wiping stray vomit from her chin. The boy reached across to her and she held out her hand in return. His fingernails were encrusted with dirt, his skin smeared in patches, black.
His nails like talons ripped into her from the inside of her elbow cutting through the flesh like a hot knife to butter, all the way down to her wrist. Blood sprayed out over his face and began to sop the grimy metal floor.
She screamed as he sprang towards her, affixing himself to her wrist, blood covering his pallid, ecstatic face. She tried to shake him off but was frozen, her mind screaming to move but nothing in her body responded. She found her voice and screamed out to the driver
‘You said, I’d be safe in your hands.’
‘You’re not in my hands.’
The leech child drained her. She lay in her own vomit, looking at the ceiling of the van. He made busy with her arteries and veins. I don’t want to become a vampire she thought until she realised that was a silly childhood myth.
